Tierra Adentro

cuerpo

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Llueve y sonríes al sentir la lluvia que, muchos años después, sigue cayendo Antonio Deltoro Nunca he pensado que alguien me odie por tener un cuerpo con parálisis cerebral, quiero decir, que esa sea la razón por la que alguien, sin conocerme, me mire con malos ojos.
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Llegarán las urracas, escucharán aullidos, no de fantasmas ni de criaturas templadas en las sombras sino de mujeres: llorarán mi muerte: esta tarde han puesto un aviso en el pueblo: Nadie sabe dónde mi cuerpo ha quedado.
Portada de "Dos veces esto", Valeria List. Malabar Editorial, 2024.
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SAFO EXTRAÑA SU VIRGINIDAD Quizá sepa Safo que nadie  le quitó nunca nada  que ella no pudiera reemplazar nada más que eso:  un estado del cuerpo  al que no se vuelve la virginidad es como  un acto de habla un día está y otro ya no  y nada puede hacer  que volvamos a ese estado  no de pureza  de soledad.
Ilustración realizada por Mildreth Reyes
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otros caminos del espejo  i.
Fotografía de Wenuan Escalona
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a Thoreau y Lafargue A muy temprana edad padecí la fiebre de las pérdidas; era muy necia para poder reconocer en el tuétano de las alucinaciones el tono de las grandes profecías, develadas sólo en la angustiante parálisis del sueño: “Serás muy joven todavía, pero ya tendrás la vida embargada, pondrás el lomo bajo las horas y atizarás el fogón con la pura mano; a ti también van a decirte, qué ingenua serás entonces para creerlo, que el esfuerzo se cobra alto (y mira si no lo estoy pagando caro); dejarás los riñones en el fuete porque estarás aferrada a la gloria y a las victorias materiales; te dirán que eso es la felicidad, y tú confiarás que es ahí donde reposa.
Ilustración realizada por Mildreth Reyes
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La literatura es un instrumento político, tanto de adoctrinamiento como de crítica.
"Desnudo femenino visto de espaldas", circa 1909. Pierre-Auguste Renoir. Óleo sobre lienzo. Dominio público.
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No eran celos, amor, sino exigencia de tu plenitud, de tu totalidad.
Portada de "Una habitación propia", Virginia Woolf. Editorial Alma, 2023. Ilustración por Gala Pont.
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En una de mis escenas favoritas de la literatura mexicana, dos mujeres —la falsa y la traicionada— se encierran en un cuarto impropio para inventar un lenguaje que termina por aterrorizar a un narrador poco fiable —el dueño de la casa— quien busca sentirse acompañado en la posible complicidad de un lector desprevenido y, así, juntos, irrumpir en la habitación y despertar de la pesadilla.