{"id":57432,"date":"2025-09-17T08:06:30","date_gmt":"2025-09-17T14:06:30","guid":{"rendered":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=56985"},"modified":"2026-09-25T12:17:16","modified_gmt":"2026-09-25T18:17:16","slug":"theres-a-ghost-in-our-home","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=57432","title":{"rendered":"There\u2019s a ghost in our home"},"content":{"rendered":"\n

No puedo dejarte saber lo que ha ocurrido<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hay un fantasma en nuestra casa observ\u00e1ndote sin m\u00ed<\/em><\/p>\n\n\n\n

Watching You Without Me<\/em><\/p>\n\n\n\n

Kate Bush<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Dirigido por David Garfath y coreografiado por Diane Grey, el video oficial de \u201cRunning Up That Hill\u201d muestra a Kate Bush y a Michael Hervieu bailando en una habitaci\u00f3n vac\u00eda sobre la que reverbera un rumor purp\u00fareo. Vestidos de gris, ambos contorsionan el cuerpo mientras avanza el inconfundible riff de un sintetizador Fairlight y se propaga el pulso mec\u00e1nico de la caja de ritmos caracter\u00edstica de los a\u00f1os ochenta. Carne en disputa, la pareja se tensa e intercambia sitio como si las orillas de su piel no terminasen de ganar forma. Espl\u00e9ndida, creando uno de los coros m\u00e1s impresionantes en la historia del pop, Bush canta:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\n

Si tan solo pudiera,<\/em><\/p>\n\n\n\n

Har\u00eda un trato con Dios\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

Y lo obligar\u00eda a intercambiar nuestros roles<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

La coreograf\u00eda del video, que pasea a sus bailarines como dos prismas cuyas aristas se traslapan, gana entonces un sentido m\u00e1s directo: existe, enquistado en la parte m\u00e1s honda de las v\u00edsceras, un conflicto indisoluble entre la pareja. Una imposibilidad de entendimiento. Bush explicar\u00eda el significado de su famoso coro en una entrevista de 1992 que sostuvo con Richard Skinner: <\/p>\n\n\n\n

\n

“Mi intenci\u00f3n era decir que, en realidad, un hombre y una mujer no pueden entenderse debido a su naturaleza. Y si fuera posible intercambiar nuestros roles, si pudi\u00e9ramos estar en el lugar del otro por un rato, \u00a1creo que ambos nos sorprender\u00edamos mucho! Nos llevar\u00eda a una mayor comprensi\u00f3n mutua. Y la verdad es que la \u00fanica manera en que se me ocurr\u00eda era… mediante un pacto con el diablo. Pero me dije: \u201cBueno, \u00bfpor qu\u00e9 no mejor un pacto con Dios?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

En cierto modo, la idea de pedirle a Dios que haga un pacto contigo es mucho m\u00e1s poderosa.<\/p>\n\n\n\n

Y lo es. La voz de Bush aspira, desde la \u00e9pica primera canci\u00f3n del \u00e1lbum Hounds of Love<\/em>, a algo que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la accesibilidad sonora que espera recibir quien sintoniza la radio de forma casual. Se muestra categ\u00f3rica, autoritaria, altiva incluso. La incontestable perfecci\u00f3n que alcanz\u00f3 con su quinto \u00e1lbum de estudio fue posible gracias a que sus ambiciones estaban a la altura de su talento. <\/p>\n\n\n\n

El \u00e9xito y el reconocimiento cr\u00edtico nunca le fueron ajenos a Bush. A los 19 a\u00f1os, teniendo como sencillo principal la impresionante \u201cWuthering Heights\u201d, logr\u00f3 que su debut, The Kick Inside <\/em>(1978), alcanzara el tercer lugar de popularidad en el UK Albums Chart. Desde entonces ya sol\u00edan acompa\u00f1arla en el estudio de grabaci\u00f3n talentos probad\u00edsimos, como David Gilmour y Stuart Elliot. Fue hasta 1982, con The Dreaming<\/em>, cuando se aventur\u00f3 a tomar el control absoluto en la producci\u00f3n, proponiendo una interesante obra cuya complejidad fue lograda en detrimento del \u00e9xito comercial previo. El sentimiento de incomprensi\u00f3n, que vino acompa\u00f1ado por el tropiezo en los charts, la orill\u00f3 a aislarse antes de emprender la siguiente pieza de su discograf\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

Bush hab\u00eda demostrado sobradamente que en ella resid\u00eda el talento necesario para ganar oyentes y elogios de todo tipo. Su experimentaci\u00f3n reciente, sin embargo, la hab\u00eda alienado de las masas que la acompa\u00f1aron desde el comienzo de su carrera. En busca de unir estas dos facetas \u2014la de la accesibilidad y la de la refinaci\u00f3n t\u00e9cnica\u2014, opt\u00f3 por apartarse del foco un tiempo, recluida en una granja del sureste de Inglaterra junto con el bajista Del Palmer, con quien construy\u00f3 un estudio de 48 pistas. Creado a su voluntad, Bush entendi\u00f3 al estudio de grabaci\u00f3n no como un lugar de trabajo, sino como su laboratorio sonoro personal. <\/p>\n\n\n\n

Bush se encarg\u00f3 de reunir a varios de los colaboradores que formaban parte de su universo creativo, quienes diversificaron el sonido y ampliaron la propuesta est\u00e9tica de lo que m\u00e1s tarde ser\u00eda Hounds of Love<\/em>. Su hermano Paddy enriqueci\u00f3 las sesiones con texturas instrumentales celtas; Del Palmer hizo las veces de ingeniero de sonido, acompa\u00f1ando cada detalle desde la mesa de grabaci\u00f3n. Se les sumaron m\u00fasicos habituales como Stuart Elliott en la bater\u00eda (todos lo conocemos por su trabajo en The Alan Parsons Project, \u00bfcierto?) y Alan Murphy en la guitarra. El prestigioso arreglista Michael Kamen fue responsable de dirigir la orquesta de cuerdas en la conmovedora \u201cCloudbusting\u201d. La participaci\u00f3n de Richard Hickox, encargado del ensamble coral, elev\u00f3 la atm\u00f3sfera en puntos imprescindibles del \u00e1lbum, como \u201cHello Earth\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Como resultado de esta asociaci\u00f3n creativa, Hounds of Love <\/em>gan\u00f3 una riqueza t\u00edmbrica extraordinaria. Mudable, el sonido transita desde texturas claramente sint\u00e9ticas \u2014pads<\/em> brillantes, secuencias electr\u00f3nicas, samples <\/em>de voz\u2014 hacia extremos m\u00e1s org\u00e1nicos, repletos de cuerdas, coros cl\u00e1sicos, flautas y percusi\u00f3n folcl\u00f3rica. A pesar de que la tecnolog\u00eda empleada delata la d\u00e9cada en la que el \u00e1lbum fue grabado, es su diversidad est\u00e9tica la que le ha permitido escapar del clich\u00e9 ochentero. Incluso t\u00e9cnicas emblem\u00e1ticas de aquella \u00e9poca \u2014como la reverberaci\u00f3n gated<\/em> en las bater\u00edas o el despliegue de los sintetizadores digitales\u2014 aparecen aqu\u00ed con una intenci\u00f3n precisa, al servicio de una atm\u00f3sfera profunda que reh\u00faye del efectismo f\u00e1cil. <\/p>\n\n\n\n

La madurez de Bush se asoma en este \u00e1lbum ya desde su voz: adulta, dej\u00f3 de ser la soprano aguda que caracteriz\u00f3 a sus primeros \u00e9xitos y, en su lugar, mostr\u00f3 un registro m\u00e1s c\u00e1lido. Due\u00f1a de todos sus recursos, juega con sus inflexiones, susurra, grita, r\u00ede, incluso implora cuando la narraci\u00f3n lo exige. A cuarenta a\u00f1os de su estreno, Hounds of Love <\/em>conserva toda su originalidad e impacto gracias a que su creadora supo domesticar el genio ca\u00f3tico de su juventud hasta convertirse, refinada y superlativa, en la muestra definitiva de que el mejor arte se logra mediante la transgresi\u00f3n continua del talento propio.  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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