{"id":57426,"date":"2025-09-08T07:00:00","date_gmt":"2025-09-08T13:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=56953"},"modified":"2026-09-25T12:29:09","modified_gmt":"2026-09-25T18:29:09","slug":"el-coraje-de-documentar-el-sufrimiento-tiene-el-rostro-de-svetlana-alexievich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=57426","title":{"rendered":"El coraje de documentar el sufrimiento tiene el rostro de Svetlana Alexievich"},"content":{"rendered":"\n

Svetlana Alexievich es una de esas autoras legendarias a causa de su enorme influencia en otros cronistas alrededor del mundo y por haber recibido el Premio Nobel de Literatura<\/a> en Estocolmo en 2015. Con su logro dej\u00f3 en tensi\u00f3n la idea de que el periodismo narrativo pudiera competir en estos reconocimientos, cuyas obras premiadas suelen destacar de forma ficcional o po\u00e9tica la realidad que desborda a cada generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La autora demostr\u00f3 que existen varios medios para retratar las m\u00faltiples dimensiones de los hechos. La fotograf\u00eda es uno de los m\u00e1s impactantes. El fot\u00f3grafo elegir\u00e1 el momento en que su protagonista padece las repercusiones de un fen\u00f3meno hist\u00f3rico y pensar\u00e1 la fotograf\u00eda a trav\u00e9s de un lenguaje simb\u00f3lico para explicar el fen\u00f3meno.<\/p>\n\n\n\n

El reportero de tiempo real tiene opciones ilimitadas. Aprovechar\u00e1 el amplio registro de la c\u00e1mara y har\u00e1 un enlace en vivo para acercar los hechos a la gente, cuya complejidad solo es equiparable a una hidra de mil cabezas. La \u00fanica forma de domar a la bestia es por medio de entrevistas a los involucrados y una narraci\u00f3n h\u00e1bil, con la capacidad para describir los detalles y traducir la enorme la variedad de matices a informaci\u00f3n comprensible para la audiencia.<\/p>\n\n\n\n

Las posibilidades parecen min\u00fasculas si se intenta encontrar un medio igual de invaluable para comunicar la realidad. Sin embargo, existe uno que ha permanecido vigente porque se compone de todos los g\u00e9neros period\u00edsticos. Es la cr\u00f3nica. El cronista se vale de un lenguaje simb\u00f3lico, di\u00e1logos con diferentes protagonistas de los hechos y un ritmo igual de avasallante que una cobertura en tiempo real para hacer su trabajo. El aspecto imprescindible es la sensibilidad y la forma humana con la que desmenuza los acontecimientos.<\/p>\n\n\n\n

A diferencia de la foto, la entrevista y el enlace televisivo, la cr\u00f3nica persigue algo superior, lo que depreda al impulso period\u00edstico de llevar un pedazo de los hechos a la audiencia: el instinto humano de narrar y explicar en conjunto las innumerables dimensiones de la realidad que atraviesan a las personas. La construcci\u00f3n compuesta con las voces del colectivo se llama perspectiva coral<\/em>, y Svetlana Alexievich comprende que es el coraz\u00f3n de sus historias.<\/p>\n\n\n\n

La mujer en b\u00fasqueda de la humanidad tras la destrucci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Svetlana Alexievich<\/a> naci\u00f3 el 31 de mayo de 1948 en Ivano-Frankivsk, Ucrania. Su padre bielorruso era un exmilitar que hab\u00eda visto suficientes estragos en la entonces Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica debido a las armas; mientras su madre ucraniana eligi\u00f3 la docencia para habitar el mundo. Es posible que el contraste que experiment\u00f3 en su n\u00facleo familiar haya impactado a la futura cronista para intentar establecer un di\u00e1logo entre las cat\u00e1strofes y la humanidad que las propiciaron.  <\/p>\n\n\n\n

La autora creci\u00f3 en Bielorrusia, donde ambos padres trabajaban como maestros, y desde joven mostr\u00f3 inter\u00e9s por el periodismo. Estudi\u00f3 en la Universidad de Minsk, donde se gradu\u00f3 como periodista. En poco tiempo se convirti\u00f3 en reportera y editora en varias publicaciones locales.<\/p>\n\n\n\n

Los diarios fueron un espacio peque\u00f1o para la perspectiva de la realidad que ten\u00eda, as\u00ed que busc\u00f3 horizontes en los libros. Su obra literaria se caracteriza por un enfoque \u00fanico que combina testimonios individuales con an\u00e1lisis hist\u00f3ricos, creando lo que ella llama novelas corales<\/em>. Entre sus libros m\u00e1s destacados se encuentran La guerra no tiene rostro de mujer <\/em>(1985), Voces de Chern\u00f3bil<\/em> (1997) y El fin del <\/em>\u00abHomo sovieticus\u00bb <\/em>(2013), que exploran la guerra, los desastres nucleares y la transici\u00f3n postsovi\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

Desde sus inicios como cronista y autora, sab\u00eda qu\u00e9 historias seguir, su olfato period\u00edstico estaba subordinado a una ley absoluta para ella. \u201cSiempre intento comprender cu\u00e1nta humanidad hay contenida en cada ser humano y c\u00f3mo puedo proteger esta humanidad en una persona\u201d. As\u00ed, lograr\u00eda explorar zonas de guerra y memorias colectivas envenenadas de radiaci\u00f3n en la antes Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

Como buena periodista, su trabajo es hacer preguntas; pero solo una parece motivar a las dem\u00e1s. Fue un enigma que encontr\u00f3 en las letras de Dostoievski: \u201c\u00bfCu\u00e1nto de humano hay en un ser humano y c\u00f3mo proteger al ser humano que hay dentro de ti?\u201d, ese fue el desaf\u00edo al que encar\u00f3 en sus libros.<\/p>\n\n\n\n

En 2015, Alexievich recibi\u00f3 el Premio Nobel de Literatura por sus \u201cescritos polif\u00f3nicos, un monumento al sufrimiento y al coraje en nuestro tiempo\u201d. Este galard\u00f3n la consolid\u00f3 como una de las figuras m\u00e1s influyentes en el periodismo narrativo y la literatura contempor\u00e1nea. Su trabajo da voz a las experiencias humanas detr\u00e1s de ellos, redefiniendo los l\u00edmites entre el periodismo y la literatura.<\/p>\n\n\n\n

Seguir las andanzas de la humanidad en tiempos de censura y opresi\u00f3n tuvo un alto precio para ella. A diferencia de otras autoras o periodistas, Alexievich conoci\u00f3 el exilio a causa de su trabajo por uno de sus primeros libros. Fue en 2000 que desat\u00f3 la furia del dictador bielorruso, Aleksandr Lukashenko. La persecuci\u00f3n pol\u00edtica que vivi\u00f3 aquel a\u00f1o se volver\u00eda frecuente en el futuro y acompa\u00f1ar\u00eda el resto de sus obras debido al compromiso con la verdad. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Libros con miles de voces<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los libros de Alexievich podr\u00edan abordarse de forma cronol\u00f3gica si se busca una aproximaci\u00f3n a su obra. Por el contrario, hay otra ruta en caso de ambicionar un acercamiento a las motivaciones detr\u00e1s de sus historias y las repercusiones emocionales de cada una. El inicio en este sendero se titula Los muchachos del zinc <\/em>(1989).<\/p>\n\n\n\n

La cr\u00f3nica narra las experiencias de soldados sovi\u00e9ticos durante la guerra de Afganist\u00e1n, conocida como el Vietnam Sovi\u00e9tico<\/a> (1979-1989). A trav\u00e9s de testimonios de soldados, madres, enfermeras y otros afectados, el libro revela la brutalidad del conflicto y las secuelas emocionales.<\/p>\n\n\n\n

Alexievich tuvo demandas legales por parte de algunos entrevistados y el gran afectado fue el r\u00e9gimen sovi\u00e9tico. \u00bfLa raz\u00f3n? Contradecir la narrativa oficialista que glorificaba la guerra en Medio Oriente. Tras revelar las atrocidades y el sufrimiento de los soldados, Alexievich expuso el fracaso del gobierno y la forma en que mandaba a morir a la juventud al campo de batalla.<\/p>\n\n\n\n

La cr\u00edtica fue tan mordaz que impact\u00f3 a la dictadura de Lukashenko, iniciada en 1994. Para aquel momento, la escritora a\u00fan era un blanco de ataques pol\u00edticos y judiciales. En 2000, Alexievich dej\u00f3 Bielorrusia debido a la creciente presi\u00f3n y amenazas. Durante su exilio, vivi\u00f3 en varias ciudades europeas, como Par\u00eds, Berl\u00edn y Gotemburgo, bajo la protecci\u00f3n de redes internacionales de refugio para escritores perseguidos.<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1os m\u00e1s tarde, tuvo la oportunidad de visitar M\u00e9xico<\/a>. En 2003 fue su primera y \u00fanica visita con la invitaci\u00f3n del Instituto Nacional de Bellas Artes, de Pedro \u00c1ngel Palou, el escritor que entonces se desempe\u00f1aba como Secretario de Cultura de Puebla, y de Phillipe Olle-Laprune, director fundador y de la Casa Refugio Citlalt\u00e9petl. La escritora ofreci\u00f3 una conferencia en el Palacio de Bellas Artes.<\/p>\n\n\n\n

Una de sus declaraciones m\u00e1s trascendentes en aquella conferencia fue la siguiente: \u201cEs dif\u00edcil ser optimista. El horror es parte de la historia. Mi manera de vivir es ser honesta con el mundo en el que vivo en cuanto a c\u00f3mo lo estoy percibiendo. Lo que busco es verle los ojos a la realidad\u2026\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Las declaraciones de la autora tambi\u00e9n ser\u00edan prof\u00e9ticas. Solo tres a\u00f1os despu\u00e9s inici\u00f3 la guerra contra el narco en M\u00e9xico. Los periodistas que la cubrieron hasta las \u00faltimas consecuencias seguir\u00edan, sin saberlo, el axioma con el que vive la autora; aunque hayan pagado con sus vidas haber visto los ojos de la realidad.<\/p>\n\n\n\n

Javier Valdez<\/a> es uno de los nombres que saltan a la memoria cuando se habla de las consecuencias por hacer periodismo. Periodismo escrito con sangre <\/em>(2017) y Con una granada en la boca <\/em>(2014), sin demeritar su trabajo period\u00edstico, podr\u00edan dar cuenta del estilo directo de Valdez para documentar el horror del narco, y en contraste, la sensibilidad que ten\u00eda al narrar las historias de vida de sus entrevistados.<\/p>\n\n\n\n

En sus investigaciones hab\u00eda un punto de encuentro con Alexievich: ambos desarrollaron obras corales para abordar las guerras de sus pa\u00edses. En las cr\u00f3nicas hay miles de voces con las que el lector se acerca a una realidad terrible y dif\u00edcil de explicar. La escritora bielorrusa, al igual que Valdez, sab\u00eda que solo a trav\u00e9s de los ojos es posible entender los tiempos en los que vive.<\/p>\n\n\n\n

Por eso, la cercan\u00eda de las palabras de Alexievich resulta dolorosa para M\u00e9xico en el presente. En los terribles d\u00edas en los cuales el narco acapara las noticias con acontecimientos como el rancho en Teuchitl\u00e1n<\/a>, Jalisco, la memoria hist\u00f3rica del pa\u00eds aument\u00f3 en violenta. El lugar era un centro de adiestramiento para sicarios reclutados a la fuerza o con enga\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Al igual que Valdez, quien se qued\u00f3 en Culiac\u00e1n donde fue asesinado por hombres del Mini Lic<\/em>., la cronista bielorrusa decidi\u00f3 regresar a Minsk<\/a> en 2011; a pesar de los riesgos. Desde 2000 hasta su retorno a su ciudad natal, ha publicado libros reconocidos a nivel mundial, y pocos de ellos llegaron a M\u00e9xico. Sin embargo, parece que su influencia es palpable en algunos periodistas mexicanos.<\/p>\n\n\n\n

Las cr\u00f3nicas no conocen fronteras<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En La guerra no tiene rostro de mujer <\/em>(1983), la autora recoge los testimonios de mujeres sovi\u00e9ticas que participaron en la Segunda Guerra Mundial. La perspectiva de la guerra desde el punto de vista femenino fue clave para que Alexievich recibiera el Premio Nobel de Literatura en 2015.<\/p>\n\n\n\n

En este libro tambi\u00e9n rompe con los relatos heroicos tradicionales al centrarse en las emociones, miedos y vivencias cotidianas de las mujeres en la guerra. Con su perspectiva de g\u00e9nero logr\u00f3 redefinir c\u00f3mo se narra la historia b\u00e9lica, dando voz a quienes hab\u00edan sido ignoradas.<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1os m\u00e1s tarde, la autora public\u00f3 Voces de Chern\u00f3bil<\/em> (1997). Basado en entrevistas con sobrevivientes y testigos del desastre nuclear de Chern\u00f3bil, este libro explora el impacto humano y emocional de la tragedia. Fue una de sus obras monumentales, traducida a m\u00e1s de veinte idiomas; es una de sus obras m\u00e1s reconocidas internacionalmente.<\/p>\n\n\n\n

En su estructura, conserva la combinaci\u00f3n de testimonios individuales para crear un retrato colectivo de la cat\u00e1strofe. En M\u00e9xico, hay algunas obras que tienen la perspectiva coral para explicar fen\u00f3menos que afectan al pa\u00eds, aunque sin un car\u00e1cter nuclear. Acapulco Kids<\/em> (2008), de Alejandro Almaz\u00e1n, expone c\u00f3mo el puerto de Acapulco se ha convertido en un epicentro de actividades il\u00edcitas relacionadas con la explotaci\u00f3n sexual infantil.<\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de testimonios y observaciones directas, Almaz\u00e1n describe las redes de proxenetas, los m\u00e9todos de captaci\u00f3n de menores y la complicidad de diversos actores sociales, desde taxistas hasta hoteleros. La cr\u00f3nica no solo denuncia estas pr\u00e1cticas, sino que tambi\u00e9n muestra las profundas desigualdades sociales y econ\u00f3micas que las perpet\u00faan.<\/p>\n\n\n\n

La narrativa de Almaz\u00e1n combina un estilo period\u00edstico riguroso con un enfoque narrativo, que busca impactar emocionalmente al lector. Utiliza un lenguaje directo y crudo, pero tambi\u00e9n recurre a descripciones po\u00e9ticas para contrastar la belleza del entorno con la sordidez de las actividades que describe.<\/p>\n\n\n\n

 Los demonios del Ed\u00e9n <\/em>(2004) es un libro que aborda el mismo problema que parece tener consecuencias en el pa\u00eds igual de terribles que un fallo negligente en una central nuclear. Lydia Cacho escribi\u00f3 una obra cruda sobre redes de pederastia cobijadas bajo autoridades corruptas. El reportaje se centra en el caso de Jean Succar Kuri, un empresario que lideraba una red de abuso sexual infantil en Canc\u00fan.<\/p>\n\n\n\n

Lydia Cacho documenta c\u00f3mo esta red involucra a figuras influyentes, incluyendo pol\u00edticos y empresarios, quienes proteg\u00edan y facilitaban estas actividades. El libro denuncia los cr\u00edmenes de Succar Kuri y la corrupci\u00f3n sist\u00e9mica que perpet\u00faa este tipo de delitos.<\/p>\n\n\n\n

Cacho utiliza un estilo directo y valiente, basado en una investigaci\u00f3n exhaustiva que incluye entrevistas con v\u00edctimas, documentos legales y testimonios de testigos. Por supuesto, ninguna buena acci\u00f3n queda impune, y la periodista lo comprob\u00f3 en diciembre de 2005, cuando fue arrestada en Quintana Roo bajo cargos de difamaci\u00f3n y calumnias, presentados por Kamel Nacif, un empresario mencionado en su libro.<\/p>\n\n\n\n

Durante su traslado a Puebla, fue torturada psicol\u00f3gicamente y amenazada con violencia sexual. A lo largo de los a\u00f1os, Cacho ha sido v\u00edctima de amenazas, persecuci\u00f3n y agresiones. En 2019, sicarios irrumpieron en su hogar, mataron a sus mascotas y la obligaron a exiliarse para proteger su vida. Un a\u00f1o antes, el Estado mexicano le ofreci\u00f3 una disculpa p\u00fablica por las violaciones a sus derechos humanos durante su arresto y detenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Los y las autoras mexicanas usaban la escucha activa y sensible para dar vida a sus obras. Alexievich reconoce la t\u00e9cnica como la \u00fanica infalible en su labor y pocas veces toma el protagonismo. Cuando lo hizo, llegar\u00eda a escribir una verdad sobre s\u00ed misma al servicio del colectivo: \u201cyo soy una mujer o\u00eddo<\/a>\u201d. Con esta habilidad fue posible escribir sobre diversos fen\u00f3menos de su pa\u00eds que al final ser\u00edan vestigios de la historia de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y la pol\u00edtica rusa.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEscrib\u00ed cinco libros, pero por casi cuarenta a\u00f1os escrib\u00ed en realidad uno solo. Una cr\u00f3nica ruso-sovi\u00e9tica: revoluci\u00f3n, Gulag, guerra\u2026 Chern\u00f3byl\u2026 la ca\u00edda del \u2018Imperio Rojo\u2019 \u2026 Segu\u00ed a la \u00e9poca sovi\u00e9tica\u201d, reconoci\u00f3 luego de echar una mirada retrospectiva.<\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda decirse lo mismo de los cronistas en M\u00e9xico. Sin planearlo, escribieron una historia sobre el pa\u00eds y los problemas que lo han definido hasta la actualidad. Un aspecto clave para lograrlo es el enfoque hacia un sector a menudo invisibilizado durante los tiempos convulsos.<\/p>\n\n\n\n

 La autora bielorrusa lo hizo en La guerra no tiene rostro de mujer<\/em>, los dem\u00e1s autores lo han hecho al explorar la trata con diversos testimonios, incluso los tratantes en el caso de Almaz\u00e1n. En esta tradici\u00f3n de la cr\u00f3nica, Valeria Luiselli desarrolla su libro, Los ni\u00f1os perdidos<\/em> (2016), en el cual usa un formulario r\u00edgido de cuarenta preguntas usado por las autoridades migratorias para reflexionar por qu\u00e9 se entiende el fen\u00f3meno como un problema de seguridad, desde un punto de vista deshumanizado.<\/p>\n\n\n\n

El libro se basa en la experiencia de Luiselli como traductora en tribunales de inmigraci\u00f3n en Estados Unidos, donde ayudaba a ni\u00f1os migrantes a responder el cuestionario que determinaba su elegibilidad para obtener asilo o el Estatus Especial Juvenil. A trav\u00e9s de estas preguntas, la autora explora las historias de los menores, quienes huyen de la violencia, la pobreza y las pandillas en sus pa\u00edses de origen.<\/p>\n\n\n\n

Luiselli narra las situaciones que alcanza a entrever con el formulario r\u00edgido, incluso llega a apreciar los traumas de las vidas de los ni\u00f1os migrantes. A trav\u00e9s de los testimonios, se exponen las razones detr\u00e1s de su migraci\u00f3n y los riesgos que enfrentan, tanto en sus pa\u00edses de origen como en el camino.<\/p>\n\n\n\n

La misi\u00f3n de culminar con una obra que hable de la evoluci\u00f3n de M\u00e9xico es una tarea en perpetua construcci\u00f3n. En el caso de Alexievich, tuvo una oportunidad de concretarlo en El fin del \u00abHomo sovieticus\u00bb<\/em> (2013).<\/p>\n\n\n\n

Ella se enfoca en personas comunes que vivieron la transici\u00f3n del r\u00e9gimen sovi\u00e9tico al capitalismo. A trav\u00e9s de testimonios, captura las emociones, los recuerdos y las reflexiones de quienes enfrentaron el colapso de un sistema que molde\u00f3 sus vidas.<\/p>\n\n\n\n

El t\u00edtulo hace referencia al \u201cHomo sovieticus<\/em>\u201d, un t\u00e9rmino que describe al ciudadano sovi\u00e9tico moldeado por d\u00e9cadas de ideolog\u00eda comunista, y c\u00f3mo este \u201ctipo humano\u201d desaparece con la desintegraci\u00f3n de la URSS. En esta ocasi\u00f3n, desarroll\u00f3 una novela documental<\/em>, donde combina entrevistas con una prosa literaria que da voz a sus protagonistas.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de una especie de obra estructurada como un mosaico de mon\u00f3logos, cada uno aporta una perspectiva \u00fanica sobre la vida bajo el r\u00e9gimen sovi\u00e9tico y los desaf\u00edos de la transici\u00f3n. As\u00ed ha vivido la autora desde entonces, en medio de un eco, millones de voces que, en tiempos m\u00e1s recientes, se enfrentan a una dictadura.<\/p>\n\n\n\n

Alexievich ha continuado con su labor period\u00edstica desde su escritorio, al mismo tiempo ha enfrentado tensiones con el r\u00e9gimen de Lukashenko. Incluso particip\u00f3 a favor de las protestas de 2020 en Bielorrusia y se uni\u00f3 a movimientos democr\u00e1ticos. Ese fue el camino que decidi\u00f3 perseguir tras escuchar las historias con las cuales puede entender su realidad, verla a los ojos mientras protege la humanidad que encuentra en cada testimonio.<\/p>\n\n\n\n

El periodismo narrativo es la mejor m\u00e1quina de escribir<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Guillermo Hern\u00e1ndez fue uno de los primeros cronistas en abordar las vidas de los ni\u00f1os sicarios en M\u00e9xico. Con su ciclo de tres entrevistas tituladas Los ni\u00f1os de la furia<\/em><\/a> <\/em>(2009) consolid\u00f3 una mirada por momentos dolorosa para describir el alma de estos menores de edad corro\u00eddos por sed de venganza, indiferencia a la vida y una herida imborrable a causa del narco.<\/p>\n\n\n\n

En una entrevista <\/a>con Ciudad TV, a prop\u00f3sito de su libro Periodismo Literario <\/em>(2018), menciona que el periodismo narrativo rompi\u00f3 con las fronteras del periodismo. Algunos autores lo consiguieron con las figuras ret\u00f3ricas de la literatura, las distintas voces narrativas y una perspectiva colectiva.<\/p>\n\n\n\n

El periodista considera al periodismo narrativo una revoluci\u00f3n. Una de las mentes detr\u00e1s de ellas es Alexievich. Con la autora y su premio Nobel hubo una \u201creivindicaci\u00f3n\u201d del g\u00e9nero, uno que se mueve entre la literatura y el periodismo cuya culminaci\u00f3n es lograr el arte de interpretar la realidad.   <\/p>\n\n\n\n

Svetlana Alexievich ha revolucionado el periodismo narrativo al demostrar que las historias personales pueden ser tan contundentes como los datos y las cifras, incluso m\u00e1s. De hecho, al leer su trabajo y el de las y los cronistas mexicanos, es evidente que sin los testimonios narrados con sensibilidad tras una escucha activa, la realidad ser\u00eda incomprensible. La comprensi\u00f3n de los matices de alg\u00fan hecho, se perder\u00edan si se ausentan las personas, sus memorias, nombres y rostros.<\/p>\n\n\n\n

El enfoque polif\u00f3nico y el compromiso de la autora con la verdad han establecido un par\u00e1metro para el periodismo literario. Ha logrado inspirar a generaciones de periodistas y escritores con su ambici\u00f3n de llegar a la m\u00e9dula de los acontecimientos y con sus construcciones donde miles de voces tienen lugar.<\/p>\n\n\n\n

Alexievich hizo historia desde el momento en que decidi\u00f3 perseguir lo que en el periodismo de anta\u00f1o pocas veces figuraba: la humanidad detr\u00e1s de la historia cruel de un pa\u00eds, el retrato \u00edntegro de las personas y sus dimensiones en una cr\u00f3nica. Durante d\u00e9cadas ha asumido el desaf\u00edo y sus obras son testimonio de que es posible superarlo.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Referencias<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Alexievich, Svetlana, La guerra no tiene rostro de mujer<\/em>, Madrid Debate, 2015.<\/p>\n\n\n\n

_________, Los muchachos del zinc<\/em>, Madrid Debate, 1989.<\/p>\n\n\n\n

Aleksi\u00e9vich, Svetlana y Keith Gessen, Voces de Chern\u00f3bil: La historia oral de un desastre nuclear<\/em>, s. l., Picador, 2006.<\/p>\n\n\n\n

Bautista, Virginia, \u201cSvetlana Alexi\u00e9vich crea obra coral sobre la mujer, la guerra y la libertad\u201d, en Excelsior<\/em>, 08 de marzo de 2022, https:\/\/www.excelsior.com.mx\/expresiones\/svetlana-alexievich-crea-obra-coral-sobre-la-mujer-la-guerra-y-la-libertad\/1502646<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u201cDan Nobel de literatura a la bielorruse Svetlana Alexievich\u201d, en Chilango<\/em>, 08 de octubre de 2015, https:\/\/www.chilango.com\/cultura\/dan-nobel-de-literatura-a-la-bielorrusa-svetlana-alexievich\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

Dm\u00edtrievna M\u00edlea, Mar\u00eda, Rodrigo Garc\u00eda Bonillas y Fr\u00e9d\u00e9ric-Yves Jeannet, \u201cSvetlana Aleksi\u00e9vich Breve antolog\u00eda\u201d, en Tiempo en la casa<\/em>, suplemento de Casa del tiempo,<\/em> https:\/\/www.uam.mx\/difusion\/casadeltiempo\/26_mar_2016\/TiempoenlacasaNo26_mar_2016.pdf<\/a>, n\u00fam. 26, marzo 2016.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl viaje a M\u00e9xico de Svetlana Alexievich\u201d, en Noroeste<\/em>, 16 de noviembre de 2015, https:\/\/www.noroeste.com.mx\/entretenimiento\/cultura\/el-viaje-a-mexico-de-svetlana-alexievich-CBNO991047<\/a><\/p>\n\n\n\n

Lugo Vi\u00f1as, Ricardo, \u201cVoces, cientos de voces a mi alrededor\u2026 Svetlana Alexi\u00e9vich y el libro del tiempo\u201d, en Tierra Adentro<\/em>, 23 de julio de 2024 http:\/\/172.19.16.29\/voces-cientos-de-voces-a-mi-alrededor-svetlana-alexievich-y-el-libro-del-tiempo\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

 \u201cSvetlana Alexievich\u201d, en The Nobel Prize<\/em>, 2018, https:\/\/www.nobelprize.org\/prizes\/literature\/2015\/alexievich\/biographical\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Svetlana Alexievich es una de esas autoras legendarias a causa de su enorme influencia en otros cronistas alrededor del mundo y por haber recibido el Premio Nobel de Literatura en Estocolmo en 2015. Con su logro dej\u00f3 en tensi\u00f3n la idea de que el periodismo narrativo pudiera competir en estos reconocimientos, cuyas obras premiadas suelen … Read more<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":60124,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[6],"tags":[1334,72,645,2440,2441,2442,1895,1251,2443,972],"ppma_author":[2787],"class_list":["post-57426","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayo","tag-cronica","tag-ensayo","tag-guerra","tag-javier-valdez","tag-nobel-de-literatura","tag-periodismo-de-investigacion","tag-reporteros","tag-svetlana-alexievich","tag-trata-de-personas","tag-ucrania","infinite-scroll-item"],"acf":[],"authors":[{"term_id":2787,"user_id":0,"is_guest":1,"slug":"diego-duran","display_name":"Diego Dur\u00e1n","avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=blank&r=g","avatar_alt":"","avatar_decorative":"","author_category":"","first_name":"Diego","last_name":"Dur\u00e1n","user_url":"","job_title":"","description":"Diego Dur\u00e1n naci\u00f3 en la CDMX en 1996. Egresado de la licenciatura en Ciencias de la Comunicaci\u00f3n y Periodismo, en la Facultad de Estudios Superiores Arag\u00f3n (UNAM). Ha colaborado en medios de comunicaci\u00f3n period\u00edsticos y culturales como Chilango, Tierra Adentro, Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, Grupo Expansi\u00f3n e Infobae."}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/57426","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=57426"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/57426\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":60126,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/57426\/revisions\/60126"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/60124"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=57426"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=57426"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=57426"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fppma_author&post=57426"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}