{"id":56431,"date":"2025-05-20T07:00:00","date_gmt":"2025-05-20T13:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=56431"},"modified":"2026-09-29T10:27:21","modified_gmt":"2026-09-29T16:27:21","slug":"el-tiempo-de-las-flores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=56431","title":{"rendered":"El tiempo de las flores"},"content":{"rendered":"\n

Hong Kong, 1962. \u201cYumeji\u2019s Theme\u201d de Shigeru Umebayashi. Maggie Cheung, caracterizada como Su Li-zhen en un florido cheongsam<\/em> de seda, subiendo o bajando las escaleras \u2014al fondo un \u00e1ngulo indiscreto, entre las manos una porci\u00f3n de wonton noodles\u2014<\/em>, casi roza la solapa del saco de Chow Mo-wan, su vecino, interpretado por Tony Leung. C\u00e1mara lenta. El lenguaje de los gestos, una trampa ineludible para irradiar pasi\u00f3n, arrebatos, deseo. Amor contenido en los cuerpos y culpa picando la carne. Todo en la cadencia de una canci\u00f3n elegida espec\u00edficamente para dotar de ritmo a una pel\u00edcula: In The Mood For Love<\/em> (\u82b1\u6a23\u5e74\u83ef), 2000.<\/p>\n\n\n\n

Directed by<\/em> WKW.<\/p>\n\n\n\n

A finales de los noventa, Wong Kar Wai se encontraba en Par\u00eds promocionando Happy Together<\/em> (1997), un convulso romance queer<\/em> situado en Buenos Aires, mientras que Maggie Cheung hac\u00eda lo propio con Irma Vep<\/em> (1996) en el Cannes Film Festival<\/em>. Cenaron juntos en el centro de la ciudad, no hab\u00edan coincidido desde que filmaron Ashes of Time<\/em> (1994) y la actriz no visitaba Hong Kong debido a las grabaciones en Europa. \u201cDeber\u00edamos hacer una pel\u00edcula\u2026\u201d, propuso Maggie Cheung durante la cena. Quer\u00eda trabajar al lado de Tony Leung, con quien comparti\u00f3 escenario en su debut televisivo en China.<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00bfPor qu\u00e9 no hacemos una colecci\u00f3n de historias y ustedes dos act\u00faan todos los personajes?, pregunt\u00f3 el director. \u201c\u00bfY cu\u00e1l ser\u00eda el tema?\u201d, se interes\u00f3 la actriz. \u201c\u00bfComida?\u201d, sugiri\u00f3 \u00e9l. Hab\u00eda le\u00eddo The Physiology of Taste <\/em>(1825), un tratado del gastr\u00f3nomo franc\u00e9s Jean Anthelme Brillat-Savarin, a quien se le atribuye la c\u00e9lebre frase: \u201cDime lo que comes y te dir\u00e9 qui\u00e9n eres\u201d. Pudo ser la olorosa cocina francesa o una cierta nostalgia desmedida por la comida callejera de Hong Kong, pero hab\u00edan encontrado el tema perfecto para su proyecto, que adem\u00e1s titularon Three Stories About Food<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Grabaron la primera historia en una tienda de conveniencia 24\/7 en el centro de Bangkok. Tony Leung actuaba al due\u00f1o del local, un sujeto que ten\u00eda un peculiar hobby: coleccionar las llaves que dejaban sus clientes como un remanente de promesas rotas. Magguie Cheung hac\u00eda lo propio con una mujer que abandonaba su llave, pero luego volv\u00eda por ella al borde del colapso. Hab\u00eda bebido de m\u00e1s y quer\u00eda comer algo, lo que fuera, pero en la cocina solo quedaban pasteles, as\u00ed que los devor\u00f3 uno tras otro con ferocidad.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de la \u00faltima mordida, un pedacito de bet\u00fan qued\u00f3 embarrado en el labio superior de la mujer incomodando al due\u00f1o, quien manten\u00eda inmaculado su local. Entonces \u00e9l se dispuso a limpiarla, pero en lugar de una servilleta utiliz\u00f3 el tacto\u2026 Nighthawks<\/em>, de Edward Hopper, fue la inspiraci\u00f3n visual de Wong Kar Wai para dise\u00f1ar la escena. Una parada natural para los corazones rotos o las almas torturadas generalmente por el (des)amor. Tardaron diez noches enteras en grabar la escena completa y prepararon el guion para la siguiente.<\/p>\n\n\n\n

La segunda historia retrataba a un hombre y una mujer, vecinos, cuyos esposos ten\u00edan un s\u00f3rdido affaire<\/em> entre aposentos y camas conyugales. Cuando descubrieron la traici\u00f3n, ambos se sintieron devastados. Solo quer\u00edan saber c\u00f3mo, por qu\u00e9. En qu\u00e9 momento\u2026 As\u00ed que decidieron actuar<\/em> al respectivo c\u00f3nyuge y recrear<\/em> el affaire<\/em> tal como ellos lo imaginaban, hasta el punto en que cruzaron la dudosa frontera entre realidad y ficci\u00f3n y, probablemente, no vivieron felices para siempre, ni unos ni otros, qui\u00e9n sabe\u2026<\/p>\n\n\n\n

Wong Kar Wai tom\u00f3 la idea del novelista japon\u00e9s Sakyo Komatsu y de Liu Yichang, un influyente escritor en Hong Kong. Duidao<\/em> (1972), una novela de este \u00faltimo, proporcion\u00f3 la estructura para la pel\u00edcula que el director imaginaba. Una historia central alrededor de la intersecci\u00f3n de un doble affaire<\/em>. Ambos personajes act\u00faan<\/em> como v\u00edctimas de la infidelidad, al tiempo que tambi\u00e9n act\u00faan<\/em> a la pareja infiel del otro. La intriga, desde luego, no es el affaire<\/em>, sino c\u00f3mo surgi\u00f3, en cu\u00e1l de todas las miradas, si al principio fue la discreci\u00f3n y no el contacto, si despu\u00e9s prendi\u00f3 en cualquiera de los cuerpos una chispa o un leve fuego o un incendio\u2026<\/p>\n\n\n\n

Lo m\u00e1s importante solo ellos \u2014los amantes, los infieles\u2014 lo saben: es un secreto. <\/p>\n\n\n\n

\u201cI\u2019m in the mood for love \/ simply because you\u2019re near me\u201d, entona la voz de Frances Langford para titular la pel\u00edcula en que se convirti\u00f3 el tr\u00edptico de Wong Kar Wai sobre la comida proyectado en el Hong Kong de los sesenta. Fa yeung nin wa<\/em>, en chino, establece una met\u00e1fora entre el tiempo y las flores, y aunque deriva de una canci\u00f3n con el mismo nombre (interpretada por Zhou Xuan para un filme de 1946), en espa\u00f1ol el nombre oficial es Con \u00e1nimo de amar <\/em>o Deseando amar<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl tiempo de las flores\u201d para los amantes, los infieles, aquellos suficientemente osados que arriesgan sus corazones, a pesar de todo.   <\/p>\n\n\n\n

La historia es simple y, por lo tanto, enigm\u00e1tica. Mismo d\u00eda, mismo edificio, Chow Mo-wan (Tony Leung), escritor en ciernes, se muda al departamento contiguo que acaba de rentar Su Li-zhen o Mrs.Chan (Magguie Cheung), secretaria ejecutiva. Ambos est\u00e1n felizmente casados. Sus encuentros son casuales, incluso formales, en los pasillos, en la escalera, en el quicio de las puertas. No mucho despu\u00e9s de la mudanza, ella sospecha que su marido tiene un affaire <\/em>con la esposa del vecino, algo sobre lo que \u00e9l ya ten\u00eda conjeturas. Establecen un v\u00ednculo. Traman juntos a discreci\u00f3n, inventan excusas para encontrarse. Noodles<\/em>, sopa de s\u00e9samo, arroz.<\/p>\n\n\n\n

Su invita a Chow a The Goldfinch Restaurant. Nat King Cole interpreta \u201cAquellos ojos verdes\u201d como m\u00fasica de fondo. Blur<\/em>, slow motion<\/em>, close-up<\/em>. Act\u00faan como si fueran sus esposos, sus gustos digestivos, sus man\u00edas para comer, hasta sus accesorios personales (la bolsa de ella, la corbata de \u00e9l). No hay apariencia de dolor, solo duele. Es una escena dolorosa no \u00fanicamente por lo obvio (el adulterio, la traici\u00f3n), sino porque, escondida entre la curiosidad y el deseo, se agazapa una esperanza de recuperar el amor perdido.<\/p>\n\n\n\n

Si Mo-wan y Li-zhen est\u00e1n juntos, el tiempo se transforma y ralentiza la realidad circundante: sucede una tierna epifan\u00eda entre ambos. El tema de Yumeji, cuidadosamente elegido por Wong Kar Wai para la pel\u00edcula, ejemplifica el ritmo. Los personajes casi danzan, sobrevuelan la noche de Hong Kong en c\u00e1mara lenta mientras poco a poco, casi sin darse cuenta \u2014como suele suceder\u2014, se enamoran. Ensayan las pasiones. Act\u00faan que act\u00faan. Recrean una y otra vez su idea del compromiso, el matrimonio, la compa\u00f1\u00eda de otrx, el abandono, la perfidia y todas, todas, todas las derrotas que encarna el amor no correspondido, la humillaci\u00f3n y la verg\u00fcenza, el encono, la soledad, el perd\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

 Casi amantes, casi infieles, casi algo\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u201cNo seremos como ellos\u201d, asegura Su Li-zhen en el mitol\u00f3gico cuarto con el n\u00famero 2046 que alquil\u00f3 Chow Mo-wan para escribir a cuatro manos relatos de ciencia ficci\u00f3n. De paso, escudarse del chisme y el morbo. Cohabitan un espacio on\u00edrico, construido por ellos espec\u00edficamente para goce y expresi\u00f3n de sus pasiones. El arrebato. Rojo, c\u00e1lido, voluptuoso. \u00danicamente suyo. Los no-amantes, casi fieles, pudorosos con ropa y sin ella, viviendo el amor como se debe vivir: LIBRE.<\/p>\n\n\n\n

Con principio, pero sin final, por lo pronto\u2026<\/p>\n\n\n\n

A hurtadillas, escondidos, el romance escinde la realidad de los amantes, perfora sus cuerpos y se inmiscuye en sus corazones.<\/p>\n\n\n\n

El color del amor es el mismo que el de la sangre.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfProhibido? Nada es m\u00e1s er\u00f3tico que la represi\u00f3n. Las fantas\u00edas, los anhelos contenidos. Esa insatisfacci\u00f3n que persiste hasta la lujuria. Wong Kar Wai elimin\u00f3 para la versi\u00f3n final de In The Mood For Love<\/em> varias escenas, una de ellas acontecida en la habitaci\u00f3n 2046. Entre las sombras, susurros ardientes. Rojo inigualable rojo. Como si importara, por lo dem\u00e1s, si se vieron desnudos, si se tocaron, si olieron de cerca sus pieles. Un pacto entre dos. Imposible sostener la pasi\u00f3n en vilo, ahogarse de deseo, ignorar la culpa, casi morir de amor, c\u00f3mplices del mismo secreto. Enamorarse con \u00e1nimo de amar, deseando amar\u2026 aun cuando se sufre.<\/p>\n\n\n\n

Camboya, 1966. Angkor Wat. (\u201c\u00c9l recuerda esa \u00e9poca pasada, como si mirara a trav\u00e9s de un cristal cubierto de polvo. El pasado es algo que puede ver, pero no tocar. Y todo cuanto ve est\u00e1 borroso y confuso\u201d). La pel\u00edcula termina como un secreto tallado en la piedra, sobre las ruinas olvidadas por milenios, pero que siguen contando historias. Tienen memoria, se acuerdan. Muchos se amaron antes. Su Li-zhen y Chow Mo-wan no inventaron nada. Tampoco hay cura para el amor, no la hemos descubierto. El relato que encarnan Maggie Cheung y Tony Leung en In The Mood For Love<\/em> es uno de tantos relieves labrados en la piel de la ruinosa experiencia humana, el desasosiego, la derrota, perder el juicio ante tanto dolor.<\/p>\n\n\n\n

Porque nunca se ama demasiado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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