![\"Demostraciones](\"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/1-.mario_garcia_torres_di_tella_37-900x600.jpg\")
Llam\u00f3 mi atenci\u00f3n una caja de luz con un letrero emulando una tipograf\u00eda cincuentera. Es una r\u00e9plica del letrero de un bar desaparecido (NOCHE Y D\u00cdA) que se ubicaba en la Ju\u00e1rez durante el periodo en el que arrib\u00f3 al entonces Distrito Federal. Realizada en colaboraci\u00f3n con la tienda Golden Goose (donde el valor absurdo de sus sneakers<\/em> edici\u00f3n limitada se aproxima al sueldo neto mensual de un diputado), la pieza evoca el cosmopolitismo y mirada open mind<\/em> a principios de los dos mil.<\/p>\n\n\n Una an\u00e9cdota ilustra la ligereza de costumbres de aquel m\u00edtico lugar: \u201cUna noche me toc\u00f3 ver a un compa en una mesa comi\u00e9ndose unos huevos fritos. Hab\u00eda un mariachi a su alrededor tocando solo para \u00e9l. Mientras eso ocurr\u00eda, vi una persona agachada debajo de la mesa\u201d. Dejemos el desenlace a la imaginaci\u00f3n del lector. Aquel meta-anuncio sirve, pues, de relato nost\u00e1lgico de una ciudad en continua transformaci\u00f3n, una que tiempo atr\u00e1s fue el epicentro de una atractiva y clandestina vida nocturna. La Ciudad de M\u00e9xico, inmenso pastiche de sordidez y belleza.<\/p>\n\n\n\n Inestabilidad y simulacro: las caracter\u00edsticas principales de una metr\u00f3polis fragmentada donde el tercer mundo coexiste con los paradigmas visuales ostentosos de Las Vegas (y Las Vegas es, a su vez, una parodia de Roma). De acuerdo con el historiador Peter Krieger, la morfolog\u00eda arquitect\u00f3nica de la Ciudad de M\u00e9xico absorbe elementos de la ciudad del pecado a trav\u00e9s de \u201cchoques visuales r\u00e1pidos y ef\u00edmeros\u201d que fomentan la \u201cinestabilidad ontol\u00f3gica del ciudadano en sus espacios\u201d.<\/span>1<\/sup><\/a><\/span> La obra de Mario Garc\u00eda Torres refleja las condiciones contradictorias de la cultura visual barroca de la capital mexicana, acompa\u00f1ada de su ruido, cacofon\u00eda e innegable esp\u00edritu de fiesta.<\/p>\n\n\n En esta disonancia, el artista ha erigido un personaje de s\u00ed mismo, con todo y apariciones en Caras <\/em>y Qui\u00e9n<\/em>. La habilidad warholiana de ser retratado en la fantas\u00eda del jet-set<\/em> lo lleva a declarar cosas como querer \u201chackear la idea que se tiene de Mario Garc\u00eda Torres\u201d. Porque \u00e9l no solo es personaje, sino actor y protagonista (o stunt<\/em>) de sus propios mon\u00f3logos o, incluso director de orquesta, como lo evidencia DESTINO<\/em>, performance colaborativo en el Museo Experimental el Eco. <\/p>\n\n\n Si se asume como un personaje es precisamente porque concibe la vida en t\u00e9rminos teatrales; su labor ser\u00eda entonces una larga puesta en escena medi\u00e1tica, ideol\u00f3gica y pol\u00edtica. La obra adquiere valor debido a su eficacia <\/em>y precisi\u00f3n <\/em>sobre un determinado momento hist\u00f3rico y geogr\u00e1fico. \u00bfCinismo o desencanto? A pesar de todo, sostiene sin afectaciones creer \u201cfervientemente\u201d en el arte. Aquello lo explicaba mientras ve\u00edamos sus pinturas-flyers<\/em> basadas en los dj sets<\/em> que ha ofrecido en varias ciudades del planeta (17 OCT 2024 FAIR CLUB BAMBOU PARIS 12:15 – 2:50), serie cuya temporalidad simult\u00e1nea funciona como los relojes en el lobby de un hotel. \u00bfLa geograf\u00eda en la obra de Mario Garc\u00eda Torres? Todos los lugares y ninguno.<\/p>\n\n\n\n (Escribo desde el bar del Ritz-Carlton en el piso 38. En mis aud\u00edfonos suena \u201cSunset\u201dde Caroline Polachek. A mi derecha veo la silueta de la bartender en el espejo, que me devuelve una sonrisa como ese cuadro de Manet; a la izquierda, la Ciudad y sus millones de habitantes. Distingo dos hileras de tr\u00e1fico sobre Mariano Escobedo: una de faros blancos en marcha; la otra, m\u00e1s extensa, de luces rojas inm\u00f3viles y exasperadas. Sopla un c\u00e1lido viento nocturno. No dejo de pensar que tal vez todo esto sea una gran mentira.) <\/p>\n\n\n MGT desarrolla una maquinaria sonora de piezas que se activan a trav\u00e9s de la m\u00fasica y su profunda asociaci\u00f3n con la memoria. Ya sea porque ha sido el productor musical de sus instalaciones sonoras (con versatilidad ha transitado del g\u00e9nero norte\u00f1o al electroclash), o porque algunas pinturas asemejan ecualizadores, llegando a sus abstracciones como homenajes escuchando en loop<\/em> a Daft Punk, quienes capturaron el zeitgeist <\/em>con su cl\u00e1sico atemporal \u201cInstant Crush\u201d. Simon Reynolds analiza c\u00f3mo para su estelar comeback <\/em>titulado Random Access Memories <\/em>(2013), el d\u00fao franc\u00e9s recurri\u00f3 a t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n an\u00e1logas de los setenta, rescatando inclusive la instrumentaci\u00f3n original de Dire Straits.<\/span>2<\/sup><\/a><\/span> Finalmente, su \u00e9pica musical culmina en la narrativa de Planet Hollywood en LSD de Falling Together In Time<\/em>: collage sobre la catequesis ochentera de MTV. \u00a0<\/p>\n\n\n Su m\u00e1s reciente exposici\u00f3n en Kassel, A History of Influence<\/em>, presenta una serie de mapeos de los g\u00e9neros urbanos y sus entrecruces \u2014reggaet\u00f3n, cumbia, rap, vallenato, corridos tumbados, dubstep, hip-hop, bachata, dembow\u2014, cobijados por la cultura pop, una plataforma, asegura, \u201cm\u00e1s democr\u00e1tica\u201d. Es la historia de los crossovers<\/em> de los fen\u00f3menos dominantes en la era del streaming<\/em>, aunado al indiscutible ascenso de la m\u00fasica regional (frente a un panorama donde la hegemon\u00eda del norte global excluye a la cultura hispanohablante), como es el caso del sonorense Carin Leon. <\/p>\n\n\n A la manera del escritor beat Jack Kerouac, quien fue muy a su modo un historiador musical, en espec\u00edfico del jazz y el bop, persiste el instinto de contar la m\u00fasica desde sus or\u00edgenes, sus ritmos y efectos sobre el cuerpo.<\/span>3<\/sup><\/a><\/span> As\u00ed, a partir de los valores abstractos e intangibles de la m\u00fasica, Mario expone con extrema sutileza los mecanismos ideol\u00f3gicos y sociol\u00f3gicos de lo pop con un lenguaje que, m\u00e1s que conceptual, es decididamente gestual.<\/p>\n\n\n\n La lectura de este esquema de earworms <\/em>visuales excede el plano de la representaci\u00f3n y se expande en la mente del espectador. Es en nuestra memoria y acervo donde la obra se ampl\u00eda hasta lo inmensurable. Yo me preguntaba la presencia aislada de Tainy, cerebro detr\u00e1s de las mejores producciones de Wisin & Yandel, Daddy Yankee y J Balvin, o la curiosa omisi\u00f3n de Four Tet, hilo conductor de Tainy a Skrillex. Cartograf\u00eda astron\u00f3mica que, en vez de describir la posici\u00f3n de los cuerpos celestes, traza las conexiones entre las estrellas musicales contempor\u00e1neas.<\/p>\n\n\n\n Mixtape infinito que va de Aphex Twin a Bronco, de Ram\u00f3n Ayala a Ms. Lauryn Hill, la serie no solo revela las tendencias y obsesiones de la industria musical, sino que, en un plano afectivo, remite a la teor\u00eda de los seis grados de separaci\u00f3n: cada ser humano est\u00e1 conectade a otre a trav\u00e9s de una cadena de cinco intermediaries. Otro tr\u00edptico muestra las constelaciones de los g\u00e9neros de baile, record\u00e1ndonos sus intersecciones de g\u00e9nero (el perreo, el twerking<\/em> y el dancehall<\/em> como expresiones de resistencia femenina); de clase (el desplazamiento del vals de las clases trabajadoras a la burgues\u00eda); de raza (buena parte de los g\u00e9neros nace en \u00c1frica); e incluso de espiritualidad (resalta la cercan\u00eda del headbanging<\/em> a los derviches suf\u00edes). <\/p>\n\n\n No hay, pues, pureza en la originalidad: todas las obras provienen de alguna obra previa. El artista cita aquella ocasi\u00f3n en la que Kanye West declar\u00f3 haberse inspirado en una l\u00e1mpara de Le Corbusier para grabar su \u00e1lbum Yeezus <\/em>(2013). <\/em>As\u00ed, la influencia no es motivo de ansiedad<\/em>, sino de sanidad: es aceptar que todes tenemos influencia de todes. En particular en el gremio creativo reconocer la influencia de un artista (uno vivo) resulta infrecuente o es motivo de pudor. Garc\u00eda Torres nos recuerda que solo somos el sample<\/em> en la melod\u00eda de alguien m\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n Recientemente, Mario omite los a\u00f1os de sus piezas para crear un solo continuum<\/em>. Al descreer de nociones autorales r\u00edgidas, plantea su propia cronolog\u00eda, de modo que las obras se separen de modelos historiogr\u00e1ficos tradicionales para habitar un no-tiempo donde nada obedece a una funci\u00f3n teleol\u00f3gica ni a una noci\u00f3n de progreso (algo \u201cpragm\u00e1ticamente m\u00e1s interesante\u201d). El mercado ha hecho del arte una industria formulaica, y pareciera que el artista impugna esas din\u00e1micas mediante una obra impredecible, llena de plot twists.<\/em><\/p>\n\n\n A prop\u00f3sito de plot twists<\/em>, hay algunas referencias al cine de Hollywood. Por ejemplo, la pintura In Point Break<\/em> arruina el fin de una pel\u00edcula que seguramente el espectador no desea volver a ver: KEANU REEVES RELEASES PATRICK SWAYZE. <\/em>IMDB arroja datos curiosos de la cinta, como el hecho de que Anthony Kiedis, frontman<\/em> de Red Hot Chili Peppers, apareci\u00f3 en un papel secundario, o que alguna secuencia referente al tiempo que me es imposible identificar forma parte de aquel collage monumental que es la videoinstalaci\u00f3n de 24 horas titulada The Clock <\/em>(2010) de Christian McClay (su soundtrack, por cierto, no estaba tan mal<\/a>). El spoiler <\/em>inyecta humor local al minimalismo norteamericano. MGT entiende a dicho movimiento como una \u201camalgama flexible\u201d, algo demasiado borroso en su definici\u00f3n, casi un \u201ceslogan\u201d.<\/span>4<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n\n\n La apuesta de Mario va m\u00e1s all\u00e1 de indagar en la iron\u00eda o la autenticidad, sino que colapsa las categor\u00edas occidentales de verdad<\/em> y certeza<\/em>: \u00bfqu\u00e9 es, despu\u00e9s de todo, la autenticidad?<\/em> Si la sociedad insiste en defender la verdad, un artista opta por \u201cestresarla\u201d. (Pero si el arte participa en esta relativizaci\u00f3n constante de la verdad<\/em>, \u00bfacaso no corre el riesgo de volverse el reflejo de una peligrosa era de posverdad<\/em>?).<\/span>5<\/sup><\/a><\/span> Tal vez la ficci\u00f3n sea el eje rector de su obra: una permanente sensaci\u00f3n de suspenso; incluso, dir\u00eda yo, de v\u00e9rtigo.<\/p>\n\n\n\n A\u00fan despu\u00e9s de escribir este videoclip de palabras me sigo preguntando qu\u00e9 hay detr\u00e1s de la obra de Mario Garc\u00eda Torres, tan herm\u00e9tica y liviana, que reh\u00faye de simplificaciones a pesar de su aparente literalidad. Universo regido por gestos silenciosos y estrategias sonoras estruendosas, donde todo se atomiza y se expande; donde nada es absoluto, y las im\u00e1genes funcionan para ser escuchadas a todo volumen.<\/p>\n\n\n\n cdmx. 21. 3. 25<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El sonido y la m\u00fasica recorren la obra de Mario Garc\u00eda Torres. Visit\u00e9 su estudio una tarde de diciembre. 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