Aclaraciones a los medios.<\/p>\n\n\n\n
\u2026.que los terrenos, montes y aguas que hayan usurpado los hacendados, cient\u00edficos o caciques a la sombra de la tiran\u00eda y de la justicia venal\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n Plan de la Villa de Ayala<\/p>\n\n\n\n Frente a la publicaci\u00f3n de las notas period\u00edsticas de El Universal<\/em> que denuncian \u00b4Despojo Cultural por obra en la nueva sede del AGA\u00b4 y ante la desafortunada manera en que una narrativa sesgada y falsa es reproducida por la cobertura medi\u00e1tica y las notas period\u00edsticas, sirviendo como amplificadores de las mendacidades y difamaciones de la realidad del desarrollo del proyecto colegiado y colectivo del Sistema de Integraci\u00f3n Pl\u00e1stica de la Nueva Sede del Archivo General Agrario,<\/strong> la suscrita Curadora en Jefe de un Contrato de Obra P\u00fablica otorgado por concurso de licitaci\u00f3n p\u00fablica, en la que se acreditaron con creces nuestras credenciales acad\u00e9micas y art\u00edsticas, as\u00ed como, junto con el Comisario, responsable del proyecto art\u00edstico, integrantes del Comit\u00e9 Art\u00edstico y \u00fanicos representantes del colectivo art\u00edstico integrado por investigadores, artistas, artesanos, dise\u00f1adores, cineastas, programadores y escritores; concebimos un Proyecto Integral de Museograf\u00eda para la Nueva sede del Archivo Nacional Agrario, que fue entregado a la empresa que nos subcontrat\u00f3, quien a su vez lo entreg\u00f3 a la SEDATU y, tras muy intensas y exhaustivas revisiones, fue autorizado plenamente en la figura de un proyecto documental de cientos de hojas que describe conceptual y puntualmente dicha propuesta como un Sistema de Integraci\u00f3n Pl\u00e1stica.<\/p>\n\n\n\n Los miembros del comit\u00e9 art\u00edstico responsables del proyecto, quienes son a la vez representantes del colectivo art\u00edstico integrado por investigadores, artistas, artesanos, dise\u00f1adores, cineastas, programadores y escritores, nos vemos en la necesidad de aclarar y despejar las muchas inexactitudes, mendacidades, perjurios y falacias que el se\u00f1or Francisco (Taka) Fern\u00e1ndez ha venido declarando y circulado en los medios. Mentiras y falsas representaciones que, en su car\u00e1cter de rumor, consejas y enga\u00f1ifas y por omisi\u00f3n de informaci\u00f3n, est\u00e1n ya funcionando como libelo y han tenido consecuencias en la reacci\u00f3n de las autoridades que unilateralmente est\u00e1n tomando medidas punitivas contra el responsable titular del proyecto, as\u00ed como vulnerando los derechos creativos, autorales y laborales de un colectivo de artistas, artesanos e investigadores compuesto por mas de 60 personas.<\/p>\n\n\n\n Nos parece ir\u00f3nico, y en m\u00faltiples niveles perverso, ver como el se\u00f1or Fern\u00e1ndez insiste en llamar despojo<\/em> al proceso de trabajo colectivo de un amplio grupo de creadores e investigadores que han venido trabajando intensamente de manera coordinada bajo principios de retroalimentaci\u00f3n, articulaci\u00f3n y sincronizaci\u00f3n de formas de producci\u00f3n de arte que exceden todos los ya desgastados modos tradicionales de concebir la producci\u00f3n creativa como un acto aislado de un artista \u00b4trascendente\u00b4 que, aislado y encerrado en su estudio, logra abarcar por s\u00ed solo y sin ning\u00fan ejercicio de investigaci\u00f3n, estudio o interacci\u00f3n con la realidad social o con los referentes hist\u00f3ricos y vivos de los agentes y vivencias a los que pretende representar en su trabajo\u2014y que el caso del trabajo art\u00edstico de Fern\u00e1ndez se manifiesta a trav\u00e9s de lenguajes pl\u00e1sticos hace varias d\u00e9cadas superados y cuestionados precisamente por su car\u00e1cter fetichista como pseudoformas de expresi\u00f3n o revelaci\u00f3n de una visi\u00f3n o expresi\u00f3n singular y superior a las formas colectivas, complejas, sociales y expandidas que emergen de procesos hist\u00f3ricos colectivos organizados por sistemas de investigaci\u00f3n colegiados y pr\u00e1cticas de interacci\u00f3n social as\u00ed como ejercicios colectivos de creaci\u00f3n siguiendo el ejemplo de las comunidades agrarias en sus intercambios horizontales y de reconocimiento rec\u00edproco.<\/p>\n\n\n\n El se\u00f1or Fern\u00e1ndez se dice despojado por un misterioso comit\u00e9 art\u00edstico, al cual acusa de estar coludido en una trama de corrupci\u00f3n y tr\u00e1fico de influencias para obtener los beneficios de grandes cantidades de dinero p\u00fablico sin m\u00e9rito o tarea alguna que robar y apropiarse del \u201ctrascendente arte del se\u00f1or Fern\u00e1ndez\u201d. La realidad es que el se\u00f1or Fern\u00e1ndez est\u00e1 haciendo ruido medi\u00e1tico con la intenci\u00f3n \u00fanica de conseguir m\u00e1s dinero de un presupuesto sumamente limitado y un contrato suspendido por mas de 10 meses y con el cual, pese a grandes dificultades materiales y burocr\u00e1ticas, un grupo de m\u00e1s de 60 artistas, investigadores, artesanos, artistas populares, activistas e intelectuales de las comunidades campesinas ha trabajado de manera incesante y comprometida para lograr un ambicioso proyecto que pueda expresar y estar a la altura de los principios de La Revoluci\u00f3n Agraria en M\u00e9xico as\u00ed como su legado de justicia, sus principios de colectividad, solidaridad y producci\u00f3n de formas de plasticidad que exceden los paradigmas colonizados de la construcci\u00f3n del arte y la cultura como la expresi\u00f3n y propiedad de un solo individuo, el cual por definici\u00f3n (y para el caso del Se\u00f1or Francisco Fern\u00e1ndez espec\u00edficamente) es un hombre blanco y miembro por nacimiento de los c\u00edrculos de comercializaci\u00f3n de la cultura nacional que inevitablemente se apropian del legado cultural del genio popular y espec\u00edficamente de la historia del desarrollo de las formas ind\u00edgenas, campesinas y artesanales que son la base de desarrollo de la riqueza pl\u00e1stica de nuestra naci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Siguiendo lo anterior consideramos importante las siguientes aclaraciones y precisiones:<\/p>\n\n\n\n 1.- El Sistema de Integraci\u00f3n Pl\u00e1stica Construcci\u00f3n Museo<\/em> propone una escultura social que es a la vez una espacializaci\u00f3n narrativa del archivo. Un museo de las vanguardias campesinas y un espacio para la activaci\u00f3n de las formas ind\u00edgenas. Un museo que escenifica y activa un archivo revolucionario y un horizonte ut\u00f3pico. Las Utop\u00edas Agrarias como l\u00f3gica alterna entra en juego y recupera el proyecto de la formaci\u00f3n de un relato diferente. El Sistema de Integraci\u00f3n Pl\u00e1stica del AGA <\/em>avanza con un salto radical hacia la exterioridad de las formas de producci\u00f3n de la cultura de masas, pero tambi\u00e9n a las formas artesanales de la cultura popular, las formas campesinas y la supervivencia de su ra\u00edz ind\u00edgena. El comit\u00e9 art\u00edstico y el colectivo de artistas e investigadores propusieron y desarrollaron un museo conceptual como un dispositivo para la investigaci\u00f3n pl\u00e1stica y como un laboratorio de antropolog\u00eda social. Un espacio para la socializaci\u00f3n de las vanguardias y para la construcci\u00f3n de una memoria viva de la lucha agrarista as\u00ed como la resistencia de los pueblos originarios.<\/p>\n\n\n\n 2. El mural \u201cLa gran marcha agraria\u201d yla serie de escultura utilitaria de concreto polim\u00e9rico \u201cGuardianes del archivo agrario\u201d son elementos de un proyecto conceptual construido axiom\u00e1ticamente de manera integral como una narrativa espacial basada en el Archivo General Agrario fabricada en soportes m\u00faltiples que incluyen mosaico, mural vaciado en concreto, documento hist\u00f3rico vaciado en concreto, mural textil, mural al \u00f3leo, pintura al \u00f3leo, escultura utilitaria de concreto polim\u00e9rico, placas iconogr\u00e1ficas descriptivas, escultura-instalaci\u00f3n en cobre, talla en madera, marqueter\u00eda, video, cine, litograf\u00eda, reproducciones escult\u00f3ricas de fibra de vidrio y resina pl\u00e1stica, as\u00ed como un guion de museolog\u00eda, una selecci\u00f3n curatorial de piezas hist\u00f3ricas relacionas con las vanguardias emergidas de la Revoluci\u00f3n Agrarista en M\u00e9xico y una propuesta de programas art\u00edsticos y culturales p\u00fablicos, as\u00ed como programas de cine y de publicaci\u00f3n de largo aliento. Para la construcci\u00f3n de un proyecto de este tipo y con los alcances art\u00edsticos e institucionales que requiere, hasta este momento han participado un equipo de investigaci\u00f3n hist\u00f3rica, documental y art\u00edstica de 4 acad\u00e9micos especialistas a cargo de la investigaci\u00f3n y conceptualizaci\u00f3n; 15 artistas pl\u00e1sticos responsables titulares de proyecto; 2 editores responsables de publicaciones y memoria visual, hoja de sala y cat\u00e1logo; un dise\u00f1ador gr\u00e1fico responsable de la identidad gr\u00e1fica; 5 maestros labradores de cantera, artistas de la tradici\u00f3n y las formas populares; 2 maestros talladores de madera, artistas de la tradici\u00f3n y las formas populares; 2 colectivos de mujeres bordadoras cada uno integrado por 8 mujeres artistas textiles; 3 maestros ebanistas, un taller de 5 carpinteros y un taller de 16 maestros de mosaico con t\u00e9cnicas nuevas y nativas. Los talleres y colectivos de artistas populares, maestros tradicionales y artesanos todos est\u00e1n descentralizados en las comunidades rurales del Altiplano y Sureste del territorio nacional. <\/p>\n\n\n\n El se\u00f1or Fern\u00e1ndez \u2013 quien es quiz\u00e1s el \u00fanico artista trabajando solo y desde un taller urbano en una de las colonias de extracci\u00f3n media de la ciudad de M\u00e9xico– es parte de un proyecto complejo y colectivo que implica m\u00faltiples niveles de especializaci\u00f3n y competencia t\u00e9cnica de desarrollo de las piezas siguiendo un guion art\u00edstico de investigaci\u00f3n donde en ning\u00fan momento por contrato o cr\u00e9dito de autor\u00eda se le otorg\u00f3 ning\u00fan trato diferenciado o especial que no fuera compartido por el resto del colectivo art\u00edstico designado para la producci\u00f3n de este proyecto. Invariablemente y basado en antecedentes de proyectos anteriores dirigidos por el mismo comit\u00e9 art\u00edstico que le comision\u00f3 a ejecutar e ilustrar las ideas surgidas de la investigaci\u00f3n acad\u00e9mica y en la forma de un guion definido, concebido y creado por el comit\u00e9 de direcci\u00f3n art\u00edstica (del cual no forma parte ni por designaci\u00f3n interna ni por contrato), se le manifest\u00f3 expl\u00edcita e impl\u00edcitamente que no se le comisionaba \u201cUn mural del Taka Fern\u00e1ndez\u201d\u2014, muy al contrario su contrato es de proveedor de servicios de una obra por encargo donde nunca se le pidi\u00f3 m\u00e1s que ilustrar siguiendo el guion conceptual y art\u00edstico al que \u00e9l nunca contribuy\u00f3 ni por investigaci\u00f3n, ni por innovaci\u00f3n t\u00e9cnica, pict\u00f3rica o creativa.<\/p>\n\n\n\n 3. Para reiterar este punto dejamos claro y sin lugar a dudas: el se\u00f1or Fernandez se le dio, basado en un programa de investigaci\u00f3n hist\u00f3rica, indicaciones precisas de los siguientes elementos de su encargo de ejecuci\u00f3n: t\u00edtulo; tema hist\u00f3rico y guion; dise\u00f1o y composici\u00f3n del mural; datos espec\u00edficos de dimensiones y t\u00e9cnica y materiales; iconograf\u00eda y motivos pict\u00f3ricos; estilo y gama de colores. Despu\u00e9s de mucho trabajo de bocetos y producci\u00f3n de soportes y materiales de investigaci\u00f3n para informar el mural, el se\u00f1or Fern\u00e1ndez desvi\u00f3 de manera equivocada todos los elementos de direcci\u00f3n del encargo de ejecuci\u00f3n y tergivers\u00f3 profundamente el guion art\u00edstico, da\u00f1ando de manera irreparable las intenciones art\u00edsticas y el sentido social y pol\u00edtico de la comisi\u00f3n. De igual manera el colectivo se vio vulnerado ya que gener\u00f3 da\u00f1os materiales tambi\u00e9n usando recursos de tiempo y monetarios que el colectivo considera vitales dado la precariedad y restricciones del presupuesto otorgado al equipo art\u00edstico, el cual, contrario a las mentiras publicadas por el se\u00f1or Fern\u00e1ndez y su representante legal, corresponde a menos de 1 % del presupuesto asignado al edificio de la nueva sede del AGA.<\/p>\n\n\n\n 4. Para el caso de la serie de escultura utilitaria de concreto polim\u00e9rico Guardianes del archivo agrario, <\/em>consideramos importante establecer que la intenci\u00f3n del se\u00f1or Fern\u00e1ndez de atribuirse la autor\u00eda resulta a\u00fan m\u00e1s osada y temeraria. En el mural entendemos que se est\u00e1 basando en el prejuicio del mito art\u00edstico heroico de los pintores decimon\u00f3nicos, tratando de usufructuar de la dificultad que un p\u00fablico general tiene en discernir que desde las intervenciones dada\u00edstas de Marcel Duchamp a principios del siglo XX la noci\u00f3n de que \u201cel pintor es el artista\u201d ha entrado en profunda crisis y ha sido superada con consecuencias importantes para los cambios y actualizaciones de la pl\u00e1stica internacional. Nos alarma much\u00edsimo que la serie de esculturas infantiles que recuperan las formas tradicionales del trabajo de barro y sus figuras y cualidades materiales que encontramos en los mercados rurales e ind\u00edgenas sean de pronto autor\u00eda de Fern\u00e1ndez y propiedad patrimonial de su hermana, quien fungi\u00f3 solo como asistente del asistente de producci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n El comit\u00e9 art\u00edstico da testimonio aqu\u00ed y puede documentar como esta pieza fue errada y destruida varias veces por la incapacidad de Fern\u00e1ndez y su hermana en comprender conceptual, formal y materialmente la idea y la intenci\u00f3n de este elemento dentro del Sistema de Integraci\u00f3n Pl\u00e1stica \/ Museo Conceptual. Nos alarma a\u00fan m\u00e1s que la hermana del se\u00f1or Fern\u00e1ndez est\u00e1 tratando de reclamar el derecho patrimonial de esta pieza con intenciones de producir mercanc\u00eda de lujo para un p\u00fablico de posibles compradores de altos recursos. El Museo Agrario y El Sistema de Integraci\u00f3n Pl\u00e1stica creado por el colectivo es un proyecto de arte p\u00fablico que constituye un patrimonio p\u00fablico cuyos derechos no le pertenecen mas que a la Naci\u00f3n, al Estado que lo comision\u00f3 y al pueblo de M\u00e9xico que lo inspir\u00f3. <\/p>\n\n\n\n 5. La campa\u00f1a de cancelaci\u00f3n lanzada por el se\u00f1or Fern\u00e1ndez y su familia, y que se basa en una representaci\u00f3n falsa del proyecto licitado y otorgado al colectivo de artistas representado por su titular la Dra. Mariana Botey, est\u00e1 basada en una versi\u00f3n sesgada y falsa de un proceso complejo de trabajo colectivo que implica horas de dedicaci\u00f3n y labor de un extenso equipo donde todos los participantes comparten cr\u00e9ditos de manera exhaustiva, completa y horizontal.<\/p>\n\n\n\n Al parecer el cambio radical en el sistema de representaci\u00f3n y autor\u00eda que propusimos donde el maestro tallador o las mujeres bordadoras son autores con nombre y apellido ha consternado y ofendido profundamente al se\u00f1or Fernandez. O quiz\u00e1s los intereses econ\u00f3micos y las ambiciones de figurar de manera protag\u00f3nica han sido frustrados ante una distribuci\u00f3n comunal y colectiva que evidencia que el arte, como la tierra, es una propiedad social donde participan muchos agentes, y para el caso de un proyecto art\u00edstico p\u00fablico que celebra y actualiza las dimensiones revolucionarias de la lucha agraria en M\u00e9xico, busca extender los principios revolucionarios que son la ra\u00edz de la esperanza de justicia y progreso para nuestro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n A nombre del colectivo de artistas y el comit\u00e9 de direcci\u00f3n acad\u00e9mica que ha trabajado para la construcci\u00f3n de un espacio cultural con miras a un horizonte humano, social y ut\u00f3pico pedimos la sensibilidad de las autoridades y el espacio en los medios para presentar los cientos de p\u00e1ginas de documentaci\u00f3n, el avance de las 16 obras medulares del sistema, as\u00ed como la posibilidad de tener una discusi\u00f3n informada y documentada sobre los hechos. En este momento la pieza colectiva ha sido suspendida y las autoridades han cedido a la campa\u00f1a medi\u00e1tica de calumnias y mentiras otorgando todos los puntos de petici\u00f3n de Fern\u00e1ndez y con estas acciones vulnerando a los otros 58 participantes, cerrando la posibilidad de llevar a buen t\u00e9rmino el proyecto que obtuvo siguiendo protocolos administrativos e institucionales la comisi\u00f3n para crear el proyecto de arte p\u00fablico de la Nueva Sede del Archivo General Agrario.<\/p>\n\n\n\n Estamos a disposici\u00f3n de los medios y de las autoridades para entregar la documentaci\u00f3n del proyecto que en este momento es un borrador de cat\u00e1logo memoria descriptiva (aproximadamente 200 paginas), una hoja conceptual de sala con el cedulario de la selecci\u00f3n de piezas centrales al sistema, 1000 laminas de presentaciones de proceso, as\u00ed como varias piezas que est\u00e1n terminadas o por terminar. De igual manera existen contratos y subcontratos, as\u00ed como facturas y recibos que claramente indican que el proyecto siempre se llev\u00f3 seg\u00fan lo que describimos en esta breve aclaraci\u00f3n. Estamos alarmados de que contra todo proceso administrativo transparente y sin conocimiento del proyecto del que el mural La Marcha Agraria<\/em> forma parte, se cancele la posibilidad de concluir el trabajo y presentar la exhibici\u00f3n del arte que representa el esfuerzo de un trabajo colectivo diverso e inclusivo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Aclaraciones a los medios. \u2026.que los terrenos, montes y aguas que hayan usurpado los hacendados, cient\u00edficos o caciques a la sombra de la tiran\u00eda y de la justicia venal\u2026 Plan de la Villa de Ayala Frente a la publicaci\u00f3n de las notas period\u00edsticas de El Universal que denuncian \u00b4Despojo Cultural por obra en la nueva … Read more<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":56672,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[625],"tags":[1459,1460,1461,1462,1463],"ppma_author":[2869],"class_list":["post-55402","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-notas","tag-arte-mexicano","tag-francisco-taka-fernandez","tag-mural","tag-sedatu","tag-utopias-agrarias","infinite-scroll-item"],"acf":[],"authors":[{"term_id":2869,"user_id":0,"is_guest":1,"slug":"mariana-botey","display_name":"Mariana Botey","avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=blank&r=g","avatar_alt":"","avatar_decorative":"","author_category":"","first_name":"","last_name":"","user_url":"","job_title":"","description":"Historiadora del arte, artista, curadora y cr\u00edtica."}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/55402","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=55402"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/55402\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":60390,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/55402\/revisions\/60390"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/56672"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=55402"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=55402"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=55402"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fppma_author&post=55402"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}