{"id":54680,"date":"2024-04-29T07:00:00","date_gmt":"2024-04-29T13:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=54680"},"modified":"2025-06-24T20:50:56","modified_gmt":"2025-06-24T20:50:56","slug":"sobre-fleabag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=54680","title":{"rendered":"Yo tambi\u00e9n quiero llamarme Fleabag"},"content":{"rendered":"\n
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When you find somebody that you love\u2026<\/em><\/p>\n\n\n\n

It feels like hope<\/em><\/p>\nPhoebe Waller-Bridge, Fleabag<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

.<\/p>\n\n\n\n

Fleabag<\/em> (2016) escrita y protagonizada por Phoebe Waller-Bridge inici\u00f3 como un mon\u00f3logo de diez minutos creado para un festival de relatos cortos en 2013. De ah\u00ed, gracias al amor de la audiencia, creci\u00f3 en cuesti\u00f3n de meses para convertirse en una producci\u00f3n teatral que se estren\u00f3 en Edimburgo y termin\u00f3 por llegar al teatro Soho en Londres. Despu\u00e9s, Waller-Bridge recibi\u00f3 una propuesta de la BBC para crear un piloto que adaptara Fleabag<\/em> para la televisi\u00f3n. Tras casi un a\u00f1o de intentos de escritura fallidos, Waller-Bridge surgi\u00f3 con el guion terminado de Fleabag<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La adaptaci\u00f3n, con su ritmo r\u00e1pido rallando en lo fren\u00e9tico, sus di\u00e1logos perfectamente escritos para ser divertidos y extender escena a escena una tensi\u00f3n que explota hasta el final de la temporada, construy\u00f3 sobre la base de la obra teatral un producto interesant\u00edsimo, gracioso, tr\u00e1gico, y simplemente adictivo. La obra original, un mon\u00f3logo con algunas intervenciones de voces incorp\u00f3reas, se convierte en una tragicomedia llena de cortes de c\u00e1mara, personajes vibrantes y escenas demoledoras. Cuenta la historia de Fleabag \u2014nunca llegamos a conocer su nombre real, as\u00ed que optamos por llamarla Fleabag (bolsa de pulgas) como el t\u00edtulo de la serie y as\u00ed est\u00e1 nombrada en el libreto de la obra y en el guion televisivo, curiosamente \u201cFleabag\u201d era el apodo que de ni\u00f1a le hab\u00eda dado su familia a Phoebe Waller-Bridge\u2014, enfrascada en el duelo por la muerte de su madre y su mejor amiga Boo.<\/p>\n\n\n\n

Fleabag se enfrenta a la posible quiebra de su negocioo, un caf\u00e9 con tem\u00e1tica de cuyos que administraba junto con Boo; la nueva relaci\u00f3n amorosa entre su padre y su madrastra, quien fue tambi\u00e9n la mejor amiga de su madre; y la siempre tensa relaci\u00f3n con su hermana perfeccionista Claire y su esposo alcoh\u00f3lico Martin. Entre todo eso, Fleabag debe descubrir qui\u00e9n es sin Boo y c\u00f3mo navegar un mundo donde la \u00fanica persona que la entend\u00eda de verdad se ha ido. Es una historia de duelo, de autotrascendencia, de familia, de sentir que la vida es horrible, de conexi\u00f3n o la incapacidad de conectar con otros, de esperar lo mejor, de amar, perder y aprender a amar de nuevo.<\/p>\n\n\n\n

Fleabag es graciosa, ir\u00f3nica, ingeniosa y llena de claroscuros; atraviesa la vida, el duelo, el amor y la relaci\u00f3n con su padre y hermana con una sinceridad a veces artificial, a veces espeluznante.<\/p>\n\n\n\n

Phoebe Waller-Bridge escribi\u00f3 una vez \u201cEstoy obsesionada con el p\u00fablico. C\u00f3mo gan\u00e1rmelo, qu\u00e9 cosas lo enajenan, c\u00f3mo seducirlo y sorprenderlo, qu\u00e9 lo divide. Es un deporte teatral para m\u00ed: me engancha\u201d, esa obsesi\u00f3n brilla a lo largo de las dos temporadas mediante la relaci\u00f3n de Fleabag con nosotros, los espectadores, con quienes habla a trav\u00e9s de la c\u00e1mara. As\u00ed, la protagonista nos muestra lo que parecen en un inicio sus pensamientos sin filtro de la situaci\u00f3n que est\u00e1 viviendo, desde un trayecto en autob\u00fas hasta la ruptura con su novio, creando un ritmo especial que nos hace sentirnos confidentes adem\u00e1s de espectadores en un ejercicio similar al de Elliot de Mr. Robot<\/em>. Pero lentamente, si prestamos atenci\u00f3n, nos damos cuenta de la realidad: lo que nos muestra forma parte de un acto de seducci\u00f3n, de manipulaci\u00f3n en el que caemos complacientes.<\/p>\n\n\n\n

Al inicio de la primera temporada, Fleabag desea que la queramos. Ella, una mujer joven, blanca y tan privilegiada como lo puede ser una londinense de clase media, de veintimuchos o treinta y pocos, est\u00e1 tambi\u00e9n completamente sola. Su \u00fanica amiga ha muerto, su familia la ama, pero no la soporta, y ella est\u00e1 harta de su novio con quien sostiene una relaci\u00f3n destinada al fracaso. Fleabag se muestra ego\u00edsta, tiende al autosabotaje y a la autodestrucci\u00f3n. Est\u00e1 rota y sobrelleva la culpa por la muerte de Boo al no hacerlo en absoluto: ignora sus emociones y se rodea de relaciones trivales para satisfacer su deseo de intimidad. A lo largo de la primera temporada, comparte con nosotros momentos de iron\u00eda, tristeza y felicidad mientras nos muestra c\u00f3mo su mente sigue yendo a Boo, record\u00e1ndola siempre y gracias a todo lo que la rodea: un l\u00e1piz, la cuyo Hillary, el caf\u00e9 que administraban juntas, la vida misma.<\/p>\n\n\n\n

En medio de ese caos, su \u00fanica relaci\u00f3n real comienza a ser con nosotros, la audiencia, por medio de rupturas de la cuarta pared \u2014miradas a la c\u00e1mara, frases dichas para nosotros y peque\u00f1os mon\u00f3logos\u2014 empezamos a pensar quiz\u00e1s que somos los \u00fanicos que la conocen realmente; pero conforme transcurre la serie y conforme Fleabag se muestra m\u00e1s y m\u00e1s ante nosotros, nos damos cuenta de que se miente a s\u00ed misma todo el tiempo porque lo que nos muestra no es su verdadero yo, sino quien desea ser.<\/p>\n\n\n\n

Intenta reflejar la versi\u00f3n de ella misma que la hace invulnerable ante la p\u00e9rdida de su mejor amiga, el desprecio de su familia y la profunda soledad que vive d\u00eda a d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Fleabag intenta convencerse, y a nosotros con ella, de que est\u00e1 bien estando sola; est\u00e1 bien si la hacen a un lado; est\u00e1 bien si no se enamoran de ella; est\u00e1 bien si no logra conectar con otros. Entonces, es ir\u00f3nica y graciosa, llena de comentarios mordaces y nos deja entrar sin temor a contemplar toda su vida; pero en cuanto algo m\u00e1s pasa \u2014como el final de la primera temporada\u2014, se paraliza y cesan las miradas. Fleabag se muestra entonces lejana, casi avergonzada de nuestra presencia: nos ha dejado entrar y se arrepiente de que realmente podamos verla tal cual es. Y, al final de la segunda temporada, se aparta de nosotros para siempre.<\/p>\n\n\n\n

El secreto de su fachada est\u00e1 en lo que decide mostrarnos. S\u00ed, sus comentarios son sarc\u00e1sticos y encantadores, pero como cree lo peor de ella, termina mostr\u00e1ndose ante nosotros como autodestructiva, autocomplaciente, ego\u00edsta, caprichosa, y desde\u00f1osa de quienes no le importan lo suficiente; pero lo que no nos muestra termina por colarse entre las rendijas porque Fleabag tambi\u00e9n es generosa, protectora, incondicional con su familia, ca\u00f3tica y espectacular. Naturalmente graciosa, amable cuando no deber\u00eda, radical cuando nadie m\u00e1s lo ser\u00eda. Uno no puede evitar caer en el juego de manipulaci\u00f3n y enamorarse de ella esperando el momento en que logremos verla de verdad, y lo hacemos al final de la primera y la segunda temporada. La miramos tal cual es y eso nos rompe el coraz\u00f3n porque nos revela sus inquietudes m\u00e1s profundas que reflejan las nuestras: el miedo de estar real y demoledoramente solos, el miedo de estar m\u00e1s all\u00e1 de cualquier redenci\u00f3n; el miedo de nunca saber c\u00f3mo hacer para que las cosas mejoren; el deseo de recuperar lo perdido; el anhelo de volver atr\u00e1s en el tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Fleabag no es la protagonista empoderada o sorora que uno imaginar\u00eda de una obra expl\u00edcitamente feminista como ha sido etiquetada, recordemos el hilarante: \u201cI sometimes worry that I wouldn\u2019t be such a feminist if I had bigger tits\u201d, o cuando tanto ella como su hermana levantan la mano en una conferencia feminista cuando la ponente pregunta si estar\u00edan dispuestas a dar cinco a\u00f1os de su vida por el cuerpo perfecto.<\/p>\n\n\n\n

Mientras que, por un lado, tiene mon\u00f3logos obviamente feministas, pensemos en el ic\u00f3nico \u201cwomen are born with pain built in\u201d Fleabag es excelente no por ser mujer, sino por ser humana, profundamente humana, con fallas enormes y virtudes igual de grandes; porque est\u00e1 rota, porque est\u00e1 triste y sola; porque ama y se autosabotea y pierde lo que ama; porque es amada y odiada y despreciada y maltratada, pero tambi\u00e9n es deseada y tratada con ternura. Fleabag es excelente porque cambia. En medio de la tristeza, el duelo, o el amor es capaz de cambiar, de redimirse sin buscar una redenci\u00f3n, de ser horrible y luego ser maravillosa. Es y ya est\u00e1. Fleabag se gana nuestra simpat\u00eda al hacernos re\u00edr, y nuestro amor incondicional al hacernos llorar.   <\/p>\n\n\n\n

Me gusta Fleabag<\/em> por su lenguaje visual, su \u00e9nfasis en la mirada de los personajes, su humor, sus giros inesperados, las actuaciones excelentes y minuciosas de sus actores, su banda sonora, el cuidado y amor puesto en cada escena. Me gusta la forma en que me hizo enamorarme de todos los personajes, incluso los horribles, y me llev\u00f3 a pensar en m\u00ed misma: mis propios duelos, mis propias p\u00e9rdidas, mis propias incapacidades de conectar con los dem\u00e1s. Me gusta Fleabag<\/em> porque es un ejercicio de descubrimiento: mirar a alguien desnudarse ante nosotros y compartirnos todo lo que la hace ser ella misma. Pero, sobre todo, porque se siente real: hacer una amiga, conocerla, despedirnos y extra\u00f1arla para siempre.<\/p>\n\n\n\n

Mirar a Fleabag es, en parte, aprender a mirarnos a nosotros mismos. Descubrir nuestras soledades y lo que no nos gusta de nosotros; las incoherencias de nuestro mundo; las formas en las que no encajamos; nuestra necesidad de ser amados; nuestro dolor ante la p\u00e9rdida de alguien querido; nuestra incapacidad de relacionarnos con quienes amamos. Nos encontramos a nosotros mismos en ella, nos reconocemos en sus emociones, en su humor, en su iron\u00eda, en lo perdida que est\u00e1, en su deseo de conectar.<\/p>\n\n\n\n

Como muchos, qued\u00e9 especialmente encantada por la segunda temporada y la historia de amor entre Fleabag y el padre cat\u00f3lico (simplemente \u201cPriest\u201d en el guion televisivo), bautizado como Hot Priest por el internet e interpretado por Andrew Scott; un padre cat\u00f3lico que ser\u00e1 el que ofici\u00e9 la boda entre la madrastra de Fleabag y su padre. Fleabag, quien termina la primera temporada logrando inesperadamente lo que se pas\u00f3 los primeros seis cap\u00edtulos intentando: conectar con alguien, se enfrenta ahora a la aventura de reestablecer sus v\u00ednculos familiares rotos y encuentra de forma inesperada en el padre cat\u00f3lico a alguien que, quiz\u00e1 por primera vez, la mira tal cual es. El resultado es una historia de amor que se construye por medio de miradas, de humor compartido, de tensi\u00f3n y de deseo, es distinta a los v\u00ednculos puramente sexuales que Fleabag hab\u00eda establecido antes: es real, \u00edntima y por eso mismo incre\u00edblemente dolorosa.<\/p>\n\n\n\n

Para el momento en el que llega el final de la serie, Fleabag se despide con el coraz\u00f3n roto<\/span>1<\/sup><\/a><\/span>, pero segura de aquello que no cre\u00eda posible tras la muerte de su mejor amiga: que puede volver a amar, que puede estar bien, que todo termina por pasar.<\/p>\n\n\n\n

\u201cIt\u2019ll pass\u201d, el di\u00e1logo del padre cat\u00f3lico todav\u00eda resuena en nuestra mente mientras la vemos alejarse. Queremos decirle algo, llegar a ella de alg\u00fan modo, frenar ese final, evitar su alejamiento porque en esas dos temporadas se ha convertido en una amiga. La hemos conocido de verdad, se ha desnudado ante nosotros. Hemos llorado, hemos re\u00eddo, hemos amado, nos ha hecho sentir esperanza de alg\u00fan modo. Pero no podemos detenerla, podemos despedirla sabiendo que estar\u00e1 bien. Fleabag estar\u00e1 bien. Volver\u00e1 a estar bien y si ella puede hacerlo, quiz\u00e1s nosotros tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n

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\"Portada
Portada de “Fleabag”. Serie de TV, 2016-2019. Phoebe Waller-Bridge.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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