{"id":48455,"date":"2022-10-17T07:00:14","date_gmt":"2022-10-17T12:00:14","guid":{"rendered":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=48455"},"modified":"2026-10-19T11:14:00","modified_gmt":"2026-10-19T17:14:00","slug":"resena-nocturno-urbano-relatos-y-poemas-de-cristina-peri-rossi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=48455","title":{"rendered":"Rese\u00f1a: “Nocturno urbano, Relatos y poemas” de Cristina Peri Rossi."},"content":{"rendered":"

La literatura como liberaci\u00f3n, la escritura como forma de entender el mundo. La literatura como c\u00f3digo y la escritura como compromiso. Quiz\u00e1 con estas frases resumir\u00eda la vasta obra de Cristina Peri Rossi, ganadora del Premio Cervantes 2021 y del Juan Rulfo 2020. No obstante, lo m\u00e1s fascinante de la autora es que, a pesar de poseer una po\u00e9tica que atraviesa la totalidad de su producci\u00f3n, cada libro y cada poema le dejan un sabor de boca distinto a su lector.<\/p>\n

La antolog\u00eda Nocturno urbano <\/em>(2022), que re\u00fane los textos de Cosmoagon\u00edas <\/em>(1988) y Habitaci\u00f3n de hotel <\/em>(2007), es un excelente libro tanto para ne\u00f3fitos como para apasionados por el trabajo de la autora uruguaya, el cual no solo re\u00fane dos vol\u00famenes anteriores que ilustran tanto su prosa como su verso, tambi\u00e9n inicia con un breve pr\u00f3logo escrito por ella. La peque\u00f1a nota, acertadamente titulada \u201cPiezas para una biograf\u00eda\u201d, explica a grandes rasgos los temas m\u00e1s recurrentes de su obra y c\u00f3mo est\u00e1n relacionados con su vida.<\/p>\n

De esta forma, aunque la cr\u00edtica suele distinguir dos etapas de su escritura divididas por su exilio en 1972 (la primera, escrita en Uruguay, retrata un mundo en descomposici\u00f3n; la segunda, ya radicada en Espa\u00f1a, gira alrededor de la experiencia del exilio, del mundo moderno y de las opresiones cotidianas que se encuentran tanto en la democracia como en reg\u00edmenes totalitarios), Peri Rossi, en su pr\u00f3logo, nos se\u00f1ala una tercera etapa que se centra en el amor, el desamor y su experiencia transitando entre ambos.<\/p>\n

En palabras de la propia autora, tan ilustrativas como llenas de lirismo: \u201cEl exilio fue una pasi\u00f3n, tan fuerte como el amor, porque para los obsesivos, lo importante es la pasi\u00f3n, no el objeto. De modo que, cuando el exilio acab\u00f3, busqu\u00e9 otra dictadura, la del amor. Del exceso de romanticismo siempre me ha salvado la iron\u00eda, el humor y la ternura\u201d (Peri Rossi, p. 10).<\/p>\n

As\u00ed, queda en evidencia una triada tem\u00e1tica que atraviesa los cuarenta a\u00f1os de escritura de Cristina, aunque siempre se manifiesta de diferentes formas: la s\u00e1tira, el exilio y el amor.<\/p>\n

En Nocturno urbano<\/em>, debido a que re\u00fane dos libros tan distantes uno de otro en la l\u00ednea del tiempo de su obra, podemos ver un poco de todos estos temas recurrentes. En primer lugar, en los diecisiete breves textos correspondientes a Cosmoagon\u00edas<\/em>, destaca la exploraci\u00f3n del tiempo y la memoria, la experiencia del exilio, una subyacente denuncia pol\u00edtica hacia las dictaduras y las represiones cotidianas. Todo esto, como es com\u00fan en sus relatos, filtrado por un tono ir\u00f3nico; elemento importante en su narrativa de la \u00e9poca.<\/p>\n

Incluso, se puede decir que este libro sigue la l\u00ednea de El museo de los esfuerzos in\u00fatiles <\/em>(1983) y Una pasi\u00f3n prohibida <\/em>(1986) y, as\u00ed como estos compendios de cuentos, se basa en la s\u00e1tira y la burla de la sociedad. Por medio de este mecanismo arroja una cr\u00edtica mordaz y acertada al mundo en el que nos ha tocado vivir, lleno de incongruencias, tragedias cotidianas y personajes principales que, esencialmente, son intrascendentes. As\u00ed, en esta primera parte, encontramos al protector de un ex campo de batalla, ahora transformado en estacionamiento; un extra\u00f1o ritual carcelario y a una joven que, simplemente, adora a todo el mundo.<\/p>\n

Asimismo, vemos a personajes hiperconscientes sobre el poder de las palabras: un ni\u00f1o que descubre de d\u00f3nde viene el lenguaje, una ni\u00f1a que intenta cambiar la sintaxis; el Club de los Indecisos que se basa en la consciencia, de que el acto de escoger significa una enorme responsabilidad con la realidad. A medida que avanza la lectura, las p\u00e1ginas se plagan de seres sin ra\u00edces, ciudades rumoreadas y espacios suspendidos en el tiempo.<\/p>\n

En la segunda parte, conformada por los treinta y cuatro poemas originales de Habitaci\u00f3n de hotel<\/em>, vemos otra faceta de algunas de las mismas obsesiones. De esta forma, aunque encontramos el mismo sentimiento de desarraigo de los cuentos, lo leemos desde otra perspectiva: esta vez, los protagonistas y escenarios del exilio son habitaciones de hoteles y aeropuertos, que se presentan como espacios de tr\u00e1nsito.<\/p>\n

Tenemos el \u201cHotel de Sants\u201d, \u201cHabitaci\u00f3n de hotel (Hopper)\u201d, \u201cAeropuertos\u201d, \u201cAeropuertos II\u201d, \u201cFin de a\u00f1o en el aeropuerto\u201d, \u201cAuge del turismo\u201d y \u201cHotel Conquistador\u201d. En este paso ef\u00edmero por el mundo, la escritora uruguaya propone con sus versos que lo \u00fanico constante es el lenguaje y, en cierta medida, la consciencia pol\u00edtica-social que caracteriza su literatura. Por eso, por un lado, ensaya dos versiones de \u201cMi casa es la escritura\u201d y dos opciones de \u201cLiteratura\u201d; por otro lado, en poemas como \u201cConsiderando\u201d se confrontan y comparan los varios problemas sociales modernos y la tragedia personal del desamor.<\/p>\n

No obstante, de la presencia de estos temas, en la abrumadora mayor\u00eda de las p\u00e1ginas de Habitaci\u00f3n de hotel <\/em>se explora esa tercera etapa perirrosiana que la autora se\u00f1ala en el pr\u00f3logo: leemos versos dedicados al amor, al desamor, al erotismo. M\u00e1s a\u00fan, me arriesgar\u00eda a decir que la Cristina poeta es m\u00e1s autobiogr\u00e1fica que la narradora: las voces l\u00edricas hablan de la madurez y de la edad, de relaciones con mujeres, as\u00ed como, de la experiencia del exilio de alguien que en su vida \u201cno [le] creci\u00f3 una planta, no [le] creci\u00f3 un perro, s\u00f3lo [le] crecen los a\u00f1os y los libros\u201d (\u201cMi casa es la escritura\u201d, p. 117).<\/p>\n

En suma, si pudiera resumir el complejo y cautivante mundo de Nocturno urbano, <\/em>dir\u00eda que en sus p\u00e1ginas encontramos como tesis que el transcurrir es lo \u00fanico constante en la vida moderna. Asimismo, parece sugerir que lo \u00fanico que podemos hacer para asir la existencia es reconocer lo ef\u00edmero y, sobre todo, dejarnos acompa\u00f1ar en el proceso, ya sea por el amor o por las letras.<\/p>\n

Referencias:<\/p>\n