El deseo de volver me asfixiaba. \u00bfImaginas qu\u00e9 tan<\/i><\/p>\n
grande era? \u00bfLo has sentido? Disolvi\u00f3 mis \u00f3rganos.<\/i><\/p>\n
Lagunas<\/p>\n
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La condici\u00f3n esencial para el movimiento precisa de un cambio de posici\u00f3n en el espacio con relaci\u00f3n al tiempo. El territorio, como el resto del universo conocido, tambi\u00e9n se expande por el horizonte. En la cartograf\u00eda que trazan los cuentos de Encu\u00e9ntrame afuera<\/i>, escritos por Cristian Lagunas, los personajes son cuerpos siempre en desplazamiento, reflexivos y expuestos cada uno en su respectiva ruta individual. El mundo interior y los paisajes consiguen que la maquinaria narrativa que construye el autor funcione como el hipot\u00e9tico e imposible perpetuum mobile.<\/i> En Encu\u00e9ntrame afuera<\/i>, las historias siempre est\u00e1n sucediendo: hay una b\u00fasqueda, un viaje interior o un tr\u00e1nsito hacia cualquier sitio que habiten tanto la memoria como el cuerpo.<\/p>\n
\u201cParques lineales\u201d, el primero de los cuentos, narra la b\u00fasqueda de Oliver (cabello rubio, corto al ras, quebecois<\/i> y mexicano), desaparecido en Montreal junto con sus padres. La historia es narrada por el t\u00edo del ni\u00f1o, quien se\u00f1ala en el mapa de la ciudad todos los parques en los que pudo haberse perdido su sobrino: desde las zonas de ox\u00edgeno puro y las de asfalto, hasta los frondosos paseos canadienses. Con el pretexto de una beca y una tesis, el personaje se interna en un paisaje desconocido para encontrarse a s\u00ed mismo en su monoman\u00eda. Sus pasos son los de la desesperaci\u00f3n (como todo aquel que busca a sus ausentes) y terminan por confinarlo al desahucio en un pa\u00eds extranjero. No es la falsa paternidad lo que lo condena, sino la mirada ajena de padres que descubren a un desconocido observando morbosamente a sus hijos mientras juegan en el parque.<\/p>\n
\u201cNo regreses a Tucson\u201d e \u201cHistoria de la madera\u201d son viajes interiores. En el primero, Alicia recibe un regalo el d\u00eda de su cumplea\u00f1os. Se trata de un terrario y una nota manuscrita con la letra de Georgina, su amor de juventud, treinta y cinco a\u00f1os despu\u00e9s de perderse en el desierto de Arizona en pos de una cact\u00e1cea end\u00e9mica. El objeto transforma el tiempo y Zoe, pareja actual de la cumplea\u00f1era, advierte que esta no habita su presente sexagenario, sino un bucle sentimental en 1980. En el segundo de este par de cuentos, ocurre una deformaci\u00f3n espaciotemporal similar. Un padre pretende llegar a casa para contarle una historia a su hijo. Dir\u00e1 que vivi\u00f3 en Jap\u00f3n, que se llam\u00f3 Ryu y que naci\u00f3 en un pueblo de la prefectura de Tokio, donde se converti\u00f3 en un maestro carpintero. Aunque siempre advierte que hay una parte falsa en su narraci\u00f3n, el viaje interior entre ambas vidas termina por desdoblarse en un sentimiento que traiciona y destruye la verdadera identidad del padre.<\/p>\n
El tr\u00e1nsito es otro aspecto fundamental en los cuentos de Encu\u00e9ntrame afuera<\/i>. El caso de \u201cFebriles\u201d presenta dos historias: por un lado, la de Lucio Arias, veterinario y curador de lobos, quien produce un incendio que acaba con la vida de quince animales en el zool\u00f3gico de Chapultepec; por otro lado, la de Cuixtli y Axa, quienes trazan una ruta mesoamericana cazando un lobo para Moctezuma Xocoyotzin. En su propia taxonom\u00eda del espacio, el incendiario busca la transmigraci\u00f3n del cuerpo para convertir un h\u00e1bitat artificial en su propio imperio (y al animal, en t\u00f3tem enjaulado). \u201cDeshielo\u201d, por su parte, narra el viaje de Greta, activista de diecis\u00e9is a\u00f1os, en un barco que cruza el Atl\u00e1ntico Norte. Ella prepara un discurso en altamar, para participar en una cumbre clim\u00e1tica en cuanto llegue a Europa, pero el viaje no es de placer. Entre la desolaci\u00f3n, el ecocidio y el impenetrable azul del oc\u00e9ano, la joven activista no ci\u00f1e sus emociones al m\u00e9todo Stanislavski y su mente escapa a los bosques de Estocolmo.<\/p>\n
Quiz\u00e1 es el \u00faltimo de los cuentos el que mejor ejemplifica la cinem\u00e1tica de los cuerpos que propone Cristian Lagunas en Encu\u00e9ntrame afuera<\/i>. \u201cIntemperie\u201d es un relato de formaci\u00f3n en el que Lautaro cuestiona su identidad a partir de que Josu\u00e9, un hu\u00e9sped mexicano, llega al hostal que regentan sus padres en el extremo sur del continente americano. Desde ese punto del planeta, el joven provinciano inocula fantas\u00eda en el paisaje rural; as\u00ed descubre que el mundo real no siempre es el mismo del cuerpo y que muchas veces pervierte. Con un discurso on the road<\/i>, los dos deciden escapar y parten hacia Ushuaia, la tierra prometida, un erial fuera del territorio desde siempre conocido por Lautaro. El gusto por la exploraci\u00f3n y el viaje detonan en el muchacho un \u00edmpetu sexual por devorarse al mundo y a s\u00ed mismo.<\/p>\n
El territorio expandido en Encu\u00e9ntrame afuera<\/i> se dibuja con los pasos de sus personajes, tanto en la geograf\u00eda como en el interior. Con el movimiento como leitmotiv<\/i>, Cristian Lagunas consigue desafiar la paradoja del m\u00f3vil perpetuo. Sus cuentos son din\u00e1micos, en ruta, en constante desplazamiento. Los sujetos que habitan sus relatos se exponen al paisaje y este modifica tambi\u00e9n sus cuerpos. Todos son, de alguna manera, sujetos en tr\u00e1nsito: buscan, anhelan o viajan directamente por los lugares de la memoria y el recuerdo. La identidad y lo corp\u00f3reo manifiestan un cambio de posici\u00f3n en sus coordenadas; se mueven; chocan entre s\u00ed y alteran el mundo conocido. Con Encu\u00e9ntrame afuera<\/i>, Cristian Lagunas se hizo acreedor del Premio Nacional de Cuento Joven Comala 2020.<\/p>\n
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