{"id":47424,"date":"2022-05-30T07:00:04","date_gmt":"2022-05-30T12:00:04","guid":{"rendered":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=47424"},"modified":"2026-10-28T18:39:02","modified_gmt":"2026-10-29T00:39:02","slug":"marlene-dietrich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/?p=47424","title":{"rendered":"La \u00faltima escala del \u00c1ngel azul: aniversario luctuoso de Marlene Dietrich"},"content":{"rendered":"

Hace un tiempo me puse a revisar meticulosamente el \u00e1lbum digital de fotograf\u00edas familiares: los personajes se repiten incansablemente, algunas canas, kilos de m\u00e1s, kilos de menos, las arrugas y una corporalidad que incrementa cent\u00edmetros a su longitud. Esa corporalidad no me pertenece y, sin embargo, siempre est\u00e1 unida a mi cuerpa. Los \u00faltimos siete a\u00f1os han sido meticulosamente ilustrados con escenas sobre mi maternidad, desde una foto que enunciaba una pronunciada pendiente hasta hace unos d\u00edas con el rostro hinchado intentando ocultar el dolor de migra\u00f1a y ci\u00e1tica, y ella, abrazando esta estructura que fungi\u00f3 como su hogar por m\u00e1s de 37 semanas. No imagino el resto de mis d\u00edas sin su olor, sin su voz llam\u00e1ndome en las madrugadas, sin su llanto cuando me propongo poner un l\u00edmite. Me sorprende ver de cu\u00e1ntas maneras la escribo, incluso en textos que nada tienen que ver aparece, los hijos siempre encuentran la forma de integrarse al todo, hacernos saber que pese a la carga interminable de trabajo, los libros que esperan impacientemente ser le\u00eddos, ellos est\u00e1n ah\u00ed aguardando para contarnos lo emocionante que fue asistir al concierto de sus <\/span><\/span>youtubers<\/i><\/span><\/span> favoritos.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Y mientras la miro, por unos segundos me pierdo, \u00bfacaso soy yo la mujer que el reflejo de la pantalla apagada me devuelve? \u00bfEstas piernas son las mismas que hace una d\u00e9cada estaban libres de celulitis y cuyos contornos se dibujaban tan bien? \u00bfHace cu\u00e1nto que no me pongo un arn\u00e9s? \u00bfHace cu\u00e1nto tiempo que no veo pel\u00edculas cl\u00e1sicas? Pero ella se da cuenta de que los \u00faltimos tres minutos no he fijado mi atenci\u00f3n en su historia, que mi mirada dispuesta en piloto autom\u00e1tico no ha parpadeado, que me he perdido. El reclamo, ya infranqueable, salta en el momento en que no imagino c\u00f3mo eran las maternidades hace un siglo, hace diez a\u00f1os, hace treinta y ocho, cuando mi mam\u00e1 cargaba su propia monta\u00f1a de treinta y seis semanas.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u201cA los tres a\u00f1os yo sab\u00eda que no ten\u00eda una madre, sino una reina\u201d, de esta forma expone Mar\u00eda Riva a Marlene Dietrich en <\/span><\/span>Marlene Dietrich, the life (1993). <\/i><\/span><\/span><\/span>Trato de imaginar lo que represent\u00f3 ser la hija del \u00c1ngel azul, de la madre del burlesque en el siglo XX. Quiz\u00e1 en el imaginario contempor\u00e1neo su nombre no diga mucho, un dato perdido en los millones de gigas que hemos vaciado en la historia cultural tan solo del siglo anterior, pero es justo decir que Marlene no solamente fue la primera mujer que usara sombrero de copa o <\/span><\/span>smoking<\/i><\/span><\/span>, sino que se bes\u00f3 en c\u00e1mara con una mujer y el mundo lo aplaudi\u00f3. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Desde Ditan Von Teese hasta Billie Eilish, muchas mujeres de la industria del espect\u00e1culo han jugado con su imagen, con su incandescente forma de cruzar las piernas y otros elementos ic\u00f3nicos del cine de la d\u00e9cada de los treinta. Parece mentira, pero la fuente inagotable de ideas, est\u00e9ticas y hasta poses proviene siempre del mismo cementerio. Como aquellos ba\u00fales o cajas de huevo donde la ropa de la abuela se mezclaba con la de tu madre y tus t\u00edas. Las fotograf\u00edas de todas las \u00e9pocas de oro del cine suponen la misma funci\u00f3n, como lo destaca Roland Barthes <\/span><\/span>en <\/span><\/span>La c\u00e1mara l\u00facida<\/i><\/span><\/span> (1980)<\/span><\/span>: \u201cfotograf\u00eda porque esta palabra mantiene a trav\u00e9s de su ra\u00edz una relaci\u00f3n con \u2018espect\u00e1culo\u2019 y le a\u00f1ade ese algo terrible que hay en cada fotograf\u00eda: el retorno de lo muerto\u201d. Pero ese retorno siempre regresa y nos suspende entre nuestras propias trincheras \u2014como vaciar los cestos de la basura mientras mi hija canta a todo pulm\u00f3n \u201cLa familia Madrigal\u201d, de la pel\u00edcula <\/span><\/span>Encanto<\/i><\/span><\/span><\/span>\u2014 y las pr\u00e1cticas que en las diversas industrias culturales siempre sostienen el mismo fin: crear narrativas, vender, buscar los siguientes reemplazos de los \u00edconos que, casi siempre, cada diez a\u00f1os, vuelven a la vida en forma de fichas, v\u00eddeos y redes sociales.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Pero ah\u00ed est\u00e1 Maria Riva, tambi\u00e9n actriz y, al igual que su madre, con problemas de alcoholismo y adicci\u00f3n a calmantes, construyendo un relato muy distinto de lo que la industria cinematogr\u00e1fica, las campa\u00f1as de apoyo a los soldados y las revistas como <\/span><\/span>Life<\/i><\/span><\/span> tejieron en torno a la vida de Marlene. Riva se desliza en 800 p\u00e1ginas mediante una narrativa cargada de reproches y marcada por notas sobre una figura que de diversas formas desafi\u00f3 no solo el canon cultural, sino tambi\u00e9n la educaci\u00f3n sentimental de las generaciones de entreguerras. En las biograf\u00edas, tendemos a encontrarnos con narrativas alternas o absolutamente distantes de lo que consideremos que fue o pudo ser la vida de aquel espectro que traemos a la vida mediante la mirada de quien ha hurgado en sus papeles sueltos, en sus memorias, cada vez que los gritos o llantos en la habitaci\u00f3n nos llenan de las ganas de no volver. Un par de p\u00e1ginas sobre los chismes de la personalidad en cuesti\u00f3n, no le hacen da\u00f1o a nadie. De acuerdo con el testimonio de Riva, Dietrich no era propiamente una figura materna, m\u00e1s bien era su propia isla: \u201cnunca pens\u00e9 en ella como una madre\u201d es una l\u00ednea que se repite por lo menos diez veces y parece que de cualquier manera nunca se queda tranquila, ni siquiera en el momento de su publicaci\u00f3n.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Marlene Dietrich pr\u00e1cticamente vivi\u00f3 todo el siglo XX, naci\u00f3 un 27 de diciembre en Berl\u00edn (1901) y falleci\u00f3 el 6 de mayo en su departamento de Par\u00eds (1992), y se puede advertir que su vida fue congruente con los tiempos convulsos. Marie Magdalene Dietrich naci\u00f3 en una familia acomodada. Su amor por el cine comenz\u00f3 en la adolescencia, siendo su primera participaci\u00f3n en <\/span><\/span>Los hombres son como esto <\/i><\/span><\/span><\/span>(<\/span><\/span><\/span>1922) dirigida por Georg Jacoby, con peque\u00f1as apariciones en pel\u00edculas como <\/span><\/span>Tragedia de amor <\/i><\/span><\/span><\/span>(1923), donde<\/span><\/span><\/span> <\/i>conoci\u00f3 a Rodolfo Sieber, con quien se cas\u00f3 y tuvo a Maria Riva. Sin embargo, no fue sino hasta 1929 cuando Joseph von Sternberg la llamar\u00eda para interpretar no solamente su primer protag\u00f3nico, sino el papel que la acompa\u00f1ar\u00eda por toda su existencia, con el que lograr\u00eda romper absolutamente las fronteras culturales en tiempos tan duros como la llegada al poder del nazismo. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Al interpretar el papel de Lola Lola en el <\/span><\/span>El \u00e1ngel azul <\/i><\/span><\/span><\/span>(1930)<\/span><\/span><\/span>, <\/i><\/span><\/span><\/span>nadie hubiera imaginado el impacto que tendr\u00eda en la cultura norteamericana. El guion, basado en una novela de Heinrich Mann \u2014hermano de Thomas Mann\u2014, desarrolla la historia del profesor Immanuel Rath, quien logra experimentar una transformaci\u00f3n absoluta donde la moral y el rigor son quebrados ante el contacto del deseo y la carne una vez que ve a Lola Lola en la taberna, \u201cEl \u00e1ngel azul\u201d, la cual iba para reprender a sus pupilos. Pero en el momento en que ve las piernas de Lola, el mundo se va hacia otra parte. Emil Jannings sorprende por su trabajo encarnando a Rath, pero sin duda es la voz y la actuaci\u00f3n de Marlene los elementos para que se volviera, m\u00e1s que un \u00edcono, una imagen viva de todo lo que ocurri\u00f3 en el siglo.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula, junto con la vida de Marlene, recorri\u00f3 un interesante camino, si bien ser\u00eda el primer filme del cine sonoro alem\u00e1n igualmente ser\u00eda el primero que generara una gran expectaci\u00f3n en el cine de Hollywood. <\/span><\/span>El \u00e1ngel azul<\/i><\/span><\/span> sacudi\u00f3 todas las mentalidades que crecieron con este relato, pero todo gira en encontrar qui\u00e9n siga el legado de Dietrich, de Rita Hayworth, de Mae West y, por supuesto, de Greta Garbo. No existe quien pueda suplirlos, y dudo que esa sea la idea, sino que, mediante retoques, campa\u00f1as, galas, se encuentre a quien pueda instalarse un instante en la silueta del espectro en cuesti\u00f3n: dos segundos y la fotograf\u00eda sigue muerta.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Marlene siempre guard\u00f3 silencio respecto a su maternidad, por supuesto que se sab\u00eda que era madre y la peque\u00f1a Maria Riva sale incluso en algunas fotos junto a Rita u otras actrices y directores, pero dif\u00edcilmente se observa ese relato \u2014\u00bfacaso un lazo?\u2014 entre madre e hija. Es una estrella tomando de la mano a una ni\u00f1a peque\u00f1a. En la continua lucha por la liberaci\u00f3n existen cientos de historias que se sostienen en el silencio. Si lo pensamos, la cultura del silencio es en realidad una de las herramientas que el heteropatriarcado ha utilizado debidamente para perpetuar su poder: \u00bfcu\u00e1ntas mujeres han callado esos secretos?, \u00bfcu\u00e1ntas veces te has callado?, \u00bfcu\u00e1ntas veces has podido marcharse y dejarlo todo atr\u00e1s? \u00bfQu\u00e9 pasa con mis deseos? Rebeca Solnit, en <\/span><\/span>La madre de todas las preguntas<\/i><\/span><\/span><\/span> (2017)<\/span><\/span><\/span> <\/i>propone que pongamos atenci\u00f3n sobre estos deseos y secretos que han perpetuado la cultura del silencio en la vida de las mujeres:<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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A qui\u00e9n se ha escuchado s\u00ed lo sabemos: representan las islas cartografiadas, mientras que el resto forma el inconmensurable mar de los no escuchados, la humanidad no documentada. A lo largo de los siglos, muchos han sido escuchados y amados, y sus palabras se desvanecieron en el aire tan pronto como fueron pronunciadas, pero arraigaron en las mentes, contribuyeron a la cultura transform\u00e1ndose en abono para enriquecer la tierra; a partir de esas palabras crecieron cosas nuevas. Muchos otros fueron silenciados, excluidos, ignorados. Tres cuartas partes de la tierra son agua, pero la relaci\u00f3n entre silencio y voz es mucho mayor. Si las bibliotecas contienen todas las historias que han sido contadas, existen bibliotecas fantasmas que albergan todas las historias que no se han contado. Los fantasmas superan en n\u00famero a los libros en una cifra incalculable. Incluso aquellos que han sido audibles a menudo se ganaron este privilegio gracias a silencios estrat\u00e9gicos o a la incapacidad de escuchar ciertas voces, incluidas las suyas.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Cuando me convert\u00ed en madre deseaba encontrar en las historias que me gustan un pante\u00f3n lleno y cajas llenas de espectros, alguna narrativa que me sostuviera mientras amamantaba a mi hija y los ojos se me iban de las lecturas del doctorado, pero siempre encontraba esta clase de testimonios, en biograf\u00edas como la de Maria o la de la hija de Anne Sexton, los diarios de Susan Sontag y su silencio de tres a\u00f1os hasta que David fue a la escuela. Las islas no eran alentadoras y el oc\u00e9ano en m\u00ed era impresionante. Mientras recojo toda clase de <\/span><\/span>fidget toys<\/i><\/span><\/span>, me sorprendo repasando con mi mente la manera en que Marlene se acomodaba el sombrero, dejando una sombra coqueta alrededor del rostro de Lola Lola, \u00bfc\u00f3mo pod\u00eda hacerlo? Me pregunto mientras el <\/span><\/span>slime<\/i><\/span><\/span> lanzado al techo unos minutos antes ahora gotea mi cara.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Luego de una carrera llena de dicha, Marlene inaugura el <\/span><\/span>cabaret<\/i><\/span><\/span>, llevando por ambos continentes su chispa, sus canciones de los treinta y cuarenta y su deseo: \u00bfel secreto tambi\u00e9n la hac\u00eda irresistible? En este 6 de mayo se cumplen tres d\u00e9cadas de su \u00faltima exhalaci\u00f3n, atr\u00e1s han quedado las plumas, los arneses con joyer\u00eda, las medias de red y el inconfundible sombrero de copa, Maria no ha muerto, rebasa la edad a la que Marlene dej\u00f3 de respirar justo a las tres de la tarde, d\u00edas antes de que Cannes le rindiera un homenaje por su trayectoria, su \u00faltima escala antes de entrar de manera perpetua en \u201cEl \u00e1ngel azul\u201d; muri\u00f3 tranquilamente en medio de la isla y el oc\u00e9ano que se derrama en las notas finales de Maria Riva.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Mi mirada se pierde en la entrada triunfal de Marlene, las sombras me gu\u00edan hacia los deseos que su cuerpo siempre supo articular y entre las canciones, de pronto unas manos irrumpen con su calor en mis ojos; mi secreto est\u00e1 resguardado ante quien felizmente me pregunta \u00bfadivina qui\u00e9n soy?, y despu\u00e9s, el silencio ya no me aqueja.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hace un tiempo me puse a revisar meticulosamente el \u00e1lbum digital de fotograf\u00edas familiares: los personajes se repiten incansablemente, algunas canas, kilos de m\u00e1s, kilos de menos, las arrugas y una corporalidad que incrementa cent\u00edmetros a su longitud. Esa corporalidad no me pertenece y, sin embargo, siempre est\u00e1 unida a mi cuerpa. Los \u00faltimos siete … Read more<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":61682,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[6],"tags":[4596,108,4777,5718,5719,5720,5721,2155,5722,5723,81],"ppma_author":[3180],"class_list":["post-47424","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayo","tag-alemania","tag-cine","tag-cine-aleman","tag-cine-estadounidense","tag-el-angel-azul","tag-fabiola-eunice","tag-fabiola-eunice-camacho","tag-hollywood","tag-madre-e-hija","tag-marlene-dietrich","tag-memorias","infinite-scroll-item"],"acf":[],"authors":[{"term_id":3180,"user_id":0,"is_guest":1,"slug":"fabiola-eunice-camacho","display_name":"Fabiola Eunice Camacho","avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=blank&r=g","avatar_alt":"","avatar_decorative":"","author_category":"","first_name":"Fabiola Eunice","last_name":"Camacho","user_url":"","job_title":"","description":"(Ciudad de M\u00e9xico, 1984) Investigadora, docente, escritora y\ncr\u00edtica. Es maestra en Estudios Latinoamericanos por la Facultad\nde Filosof\u00eda y Letras de la UNAM y Doctora en Sociolog\u00eda por la\nUniversidad Aut\u00f3noma Metropolitana-Azcapotzalco. Realiz\u00f3 una\nestancia de investigaci\u00f3n en la Universidad de Buenos Aires y ha\npublicado art\u00edculos y rese\u00f1as en revistas como Este Pa\u00eds, Pliego\n16, Fundaci\u00f3n, Casa del Tiempo, Revista de la Universidad,\n\u00c9cfrasis, Tierra Adentro. En 2011-2013 fue Becaria de la\nFundaci\u00f3n de Letras Mexicanas en el \u00e1rea de ensayo y en 2019\nfue Becaria Fonca en el \u00e1rea de ensayo. Fue finalista en el\nPremio Internacional de Literatura Aura Estrada en su edici\u00f3n\n2020 y aceptada por Ucross Foundation para hacer una estancia\nart\u00edstica en el verano del 2021."}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/47424","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=47424"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/47424\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":63515,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/47424\/revisions\/63515"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/61682"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=47424"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=47424"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=47424"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/tierraadentro.fondodeculturaeconomica.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fppma_author&post=47424"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}