Decir que un libro pertenece a la \u201cnarrativa del desierto\u201d suena como a un juego editorial, una trampa concebida para llevar al lector a esas novelas duras, a esos cuentos de violencia y paisajes abiertos y narcos destruyendo todo el Mundo habitable. En el desierto parece, seg\u00fan los publicistas culturales, no existir espacio para el amor ni, para la dicha o para el crecimiento (la transformaci\u00f3n) de los hombres. El desierto es muerte, nos han dicho.<\/p>\n
Luis Jorge Boone (Monclova, 1977) se ha hecho famoso por ser un escritor que transita entre los grandes g\u00e9neros. Me explico: tanto en sus cuentos, pongamos por ejemplo Largas filas de gente rara <\/em>(FCE, 2012), Cavernas <\/em>(Era, 2014), como en sus poemarios Traducci\u00f3n a lengua extra\u00f1a <\/em>(FETA, 2007), Bisonte mantra <\/em>(Era, 2017) o su \u00faltimo Contramilitancia <\/em>(Atrasalante, 2020), se percibe la tesitura de un escritor de oficio, de un letrista preocupado en la forma y el contenido, por la alta calidad de aquello que llamamos \u201cAlta Literatura\u201d, sin olvidarse de la cultura pop con la que ha crecido.<\/p>\n Boone es tambi\u00e9n novelista, y aunque hasta ahora no ha escrito teatro, pareciera que sus intereses nos llevan tambi\u00e9n a la dramaturgia y la puesta en escena, como demuestra el escenario concreto y al mismo tiempo turbio de \u201cLas glorias del cine al alcance de todos\u201d, relato con el que cierra Suelten a los perros <\/em>(Era, 2020), cuentario ganador del Premio Nacional Agust\u00edn Y\u00e1\u00f1ez 2019.<\/p>\n El m\u00e1s reciente libro de Luis Jorge Boone, tengo que decirlo, es una gozada. No hay espacios realmente superfluos en ninguno de estos cinco relatos, que funcionan con una estructura pareja que da muestras de su conocimiento en cuanto a la construcci\u00f3n de un libro de cuentos. A diferencia de lo que ocurre en Estados Unidos, donde muchos cuentarios se construyen con aquellos textos que se publican en revistas de todo tipo, en Latinoam\u00e9rica existe la concepci\u00f3n de un libro redondo, conformado por historias que, a pesar de ser aut\u00f3nomas, buscan la cohesi\u00f3n de algo que bien pudiera llamarse \u201ccuentario\u201d.<\/p>\n Construir un libro as\u00ed no es sencillo. \u00bfBajo qu\u00e9 aspectos debe entenderse la cohesi\u00f3n de estos relatos? Otra vez, pensando en la tradici\u00f3n anglosajona, existen libros que s\u00ed funcionan de esta manera, y que por lo mismo en ocasiones se toman como novelas, tal es el caso de algunos libros de Alice Munro y Joyce Carol Oates; o de casos particulares como el de Winesburg, Ohio <\/em>de Sherwood Anderson y Knockemstiff <\/em>de Donald Ray Pollock, donde se conjuntan una serie de historias en las que los personajes se entrecruzan en un mismo paisaje o ciudad. En Suelten a los perros <\/em>no ocurre lo mismo con exactitud, sin embargo, la presencia de Coahuila, espec\u00edficamente la regi\u00f3n monclovense, se manifiesta como escenario, paisaje, y hasta mismo personaje que cobra vida para explicarle al lector que el desierto es todo menos muerte, aunque exista el dolor y las heridas tambi\u00e9n supuren veneno.<\/p>\n El primer relato, \u201cMi vida con las plagas\u201d, narra la historia de un hombre que debe enfrentarse con el destino, cuya forma es la de una rata, uno de esos animales inmundos y gigantescos, salido de una pesadilla propia de la CDMX o de la mente de Stephen King (en muchas ocasiones me he preguntado c\u00f3mo hubiera sido la obra del escritor de Maine de haber nacido en Azcapotzalco). Aqu\u00ed se atisba la picaresca de un hombre que no es ese \u201cheredero de los cazadores de mamuts\u201d, ni tampoco un esp\u00e9cimen propio del cine norteamericano, donde en cualquier pel\u00edcula el personaje hombre puede desatascar una tuber\u00eda, arreglar una chapa o el motor de su autom\u00f3vil viejo.<\/p>\n El \u201ch\u00e9roe\u201d del primer relato no es un resolvedor<\/em> de conflictos, sino un simple ser humano que pasa por la desgracia, que habita, o m\u00e1s bien sobrevive, la casa en obra negra de su hermana, quien le cobra una renta miserable porque as\u00ed puede ahorrar en lo que su vida se acomoda. Un maestro que le pregunta a sus alumnos c\u00f3mo har\u00e1n uno de los ex\u00e1menes que no ha querido, ni podido, preparar. Un divorciado que acude a la llamada chingativa<\/em>, siempre chingativa<\/em>, de su ex.<\/p>\n La prosa de Boone transita entre el marasmo de la decadencia, pero tambi\u00e9n en el humorismo sereno de aquel hombre derruido y que aun as\u00ed peregrina en el desierto hirviente o g\u00e9lido del paisaje humano: Monclova, Coahuila, la cercan\u00eda de la frontera, el desierto y las dunas, el lugar de la tristeza y de la risa. Boone nos recuerda que algunos de sus libros son \u201cnarrativa del desierto\u201d, sin por ello hablar de la violencia o los tiroteos y los cuerpos aventados en la carretera. No siempre la ira de la bala contra el cuerpo, del cuchillo contra el cuello, es todo lo que habita en el desierto. Tambi\u00e9n en \u00e9l existe la violencia interior, el horror interior, \u00a0la risa, la esperanza y la ignominia de una vida simplona llena de peque\u00f1as tragedias.<\/p>\n \u201cQuimeras por la ma\u00f1ana\u201d es quiz\u00e1 uno de los relatos m\u00e1s bellos y complejos del libro, junto con \u201cCien fotograf\u00edas iguales\u201d, pues el budismo se mezcla con la p\u00e9rdida de un proyecto en pareja: el matrimonio, y los detritus que no lo son, ciertamente, sino frutos luminosos que sirven como gu\u00edas para buscar, en el p\u00e1ramo, la luz de la ma\u00f1ana. Es un hombre, otro hombre de mediana edad, otra vez divorciado, otra vez en Coahuila, es cierto. Mas, \u00bfno es ese hombre cualquiera de los lectores, sea hombre o mexicano o coahuilense o lo que sea? Ese hombre que ha dejado de vivir en una parte del Mundo para llegar a las charcas de la \u201cmedian\u00eda\u201d, de la existencia donde se ha perdido casi todo en una separaci\u00f3n, pues ese todo es una ni\u00f1a, la hija del protagonista, que se mueve entre los palacios de la nueva pareja de la exesposa y el propio universo del padre. La belleza se encuentra en una decisi\u00f3n, en la alabanza a todo lo que significa la conexi\u00f3n de uno con los otros, de esos otros con uno, de uno con uno mismo. La belleza se encuentra en la desconexi\u00f3n, incluso en la de los pensamientos, cuando se apaga todo ante una ma\u00f1ana inminente, con las manos al volante y una carretera infinita situada justo en medio del desierto. Otra vez el desierto, pero en esta ocasi\u00f3n no est\u00e1 vac\u00edo.<\/p>\n Me resulta complicado definir si existe una emoci\u00f3n imperante en Suelten a los perros. <\/em>Es un libro melanc\u00f3lico, es cierto, pero no todo es tristeza o desarraigo o aceptaci\u00f3n de la pendejez de uno. Las historias son de crecimiento, sin que el coaching barato tenga participaci\u00f3n alguna, aunque uno de los personajes del libro decida ponerse los tenis y salir a correr, y con ello, pese a ello, baje la panza y su vida vuelva a ser lo que el com\u00fan de los mortales llamar\u00eda \u201cvida estable\u201d.<\/p>\n No se encuentra el lector ante un libro del abismo. Aqu\u00ed no hay desgarraduras superfluas dise\u00f1adas para la l\u00e1grima f\u00e1cil, ni para la degradaci\u00f3n del cuerpo y el alma ni siquiera para gozar, cual masoquistas, con el dolor y el sufrimiento extremos. Lo que hay en Suelten a los perros <\/em>es pura humanidad convertida en prosa, donde el atisbo del horror se conjunta con la aceptaci\u00f3n de la derrota, con el pesar de una carrera que nunca se levant\u00f3 del todo, con el divorcio y la desconexi\u00f3n, con la confrontaci\u00f3n de un universo cotidiano que aun as\u00ed muestra puntos insidiosos en cada una de las habitaciones en las que nos desenvolvemos. Hay incluso un espacio para el terror y el misterio, donde un amante asiste a la galer\u00eda de una fot\u00f3grafa que ha desaparecido sin explicaci\u00f3n alguna, y ha dejado detr\u00e1s, una especie de epitafio o quiz\u00e1 la muestra de que lo sobrenatural existe, y que levantar el velo siempre conlleva un castigo.<\/p>\n Aunque los personajes no se entrecrucen y no haya conexiones ente las historias, Suelten a los perros, <\/em>bien podr\u00eda haberse llamado Monclova, Coahuila, <\/em>y como los libros de Anderson o de Pollock, tampoco nos hablar\u00eda realmente de un punto geogr\u00e1fico y en el tiempo del Mundo, sino de aquellos que son como nosotros, y que viven, sufren y a veces se r\u00eden de las pendejadas que hacen. Un libro del desierto pero no del coraz\u00f3n humano vac\u00edo, sino del que incluso en la ficci\u00f3n encuentra el resuello del anhelo y el calor de la risa o las cosquillas del deseo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"